Войти

Регистрация

RU EN

Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

Дмитрий Дмитриевич Шостакович

1906 — 1975

Композитор

Дмитрий Шостакович — классик музыки XX века. Ни один из ее великих мастеров не был так тесно связан с трудными судьбами своей родной страны, не сумел с такой силой и страстью выразить кричащие противоречия своего времени, оценить его суровым нравственным судом. Именно в такой сопричастности композитора боли и бедам своего народа и заключено основное значение его вклада в историю музыки века мировых войн и грандиозных социальных потрясений, каких дотоле не знало человечество.

Шостакович по своей природе — художник универсального дарования. Нет ни одного жанра, где он не сказал своего веского слова. Вплотную соприкоснулся он и с тем родом музыки, который порой высокомерно третировался серьезными музыкантами. Он — автор ряда песен, подхваченных массами людей, и поныне восхищают его блестящие обработки популярной и джазовой музыки, которой он особенно увлекался в пору становления стиля — в 20-30-е гг. Но главной областью приложения творческих сил для него стала симфония. Не потому, что ему вовсе были чужды остальные жанры серьезной музыки — он был наделен непревзойденным талантом истинно театрального композитора, а работа в кинематографе доставляла ему основные средства существования. Но грубый и несправедливый разнос, учиненный в 1936 г. в редакционной статье газеты «Правда» под заглавием «Сумбур вместо музыки», надолго отбил у него охоту заниматься оперным жанром — предпринимавшиеся попытки (опера «Игроки» по Н. Гоголю) остались незавершенными, а замыслы не перешли в стадию воплощения.

Возможно, именно в этом сказались свойства личности Шостаковича — от природы он не был склонен к открытым формам выражения протеста, легко уступал настырным ничтожествам в силу особой интеллигентности, деликатности и беззащитности перед грубым произволом. Но так было только в жизни — в своем искусстве он был верен своим творческим принципам и утверждал их в том жанре, где чувствовал себя вполне свободным. Поэтому в центре исканий Шостаковича и стала концепционная симфония, где он мог открыто говорить правду о своем времени, не идя на компромиссы. Однако он не отказывался от участия в художественных предприятиях, рожденных под давлением жестких требований к искусству, предъявлявшихся командно-административной системой, — таких, как кинофильм М. Чиаурели «Падение Берлина», где безудержное восхваление величия и мудрости «отца народов» дошло до крайнего предела. Но участие в такого рода киномонументах, либо иных, порой даже талантливых работах, искажавших историческую правду и творивших миф, угодный политическому руководству, не предохранило художника от грубой расправы, учиненной в 1948 г. Ведущий идеолог сталинского режима А. Жданов повторил грубые нападки, содержавшиеся в давней статье газеты «Правда» и обвинил композитора вместе с другими мастерами советской музыки той поры в приверженности к антинародному формализму.

Впоследствии в пору хрущевской «оттепели» подобные обвинения были сняты и выдающиеся творения композитора, на публичное исполнение которых был наложен запрет, нашли дорогу к слушателю. Но драматизм личной судьбы композитора, пережившего полосу неправедных гонений, наложил неизгладимый отпечаток на его личность и определил направленность его творческих исканий, обращенных к нравственным проблемам бытия человека на земле. Это было и осталось тем основным, что выделяет Шостаковича среди творцов музыки в XX веке.

Его жизненный путь не был богат событиями. Окончив Ленинградскую консерваторию с блистательным дебютом — великолепной Первой симфонией, он начал жизнь композитора-профессионала сначала в городе на Неве, затем в годы Великой Отечественной войны в Москве. Сравнительно краткой была его деятельность как преподавателя консерватории — покинул ее он не по своей воле. Но и поныне его ученики сохранили память о великом мастере, сыгравшем определяющую роль в становлении их творческой индивидуальности. Уже в Первой симфонии (1925) отчетливо ощутимы два свойства музыки Шостаковича. Одно из них сказалось в становлении левого инструментального стиля с присущей ему легкостью, непринужденностью состязания концертирующих инструментов. Другое проявилось в настойчивом стремлении придать музыке высшую осмысленность, раскрыть средствами симфонического жанра глубокую концепцию философского значения.

Многие сочинения композитора, последовавшие за столь блистательным началом, отразили неспокойную атмосферу времени, где новый стиль эпохи выковывался в борьбе противоречивых установок. Так во Второй и Третьей симфониях («Октябрю» — 1927, «Первомайская» — 1929) Шостакович отдал дань музыкальному плакату, в них ясно сказались воздействия боевого, агитационного искусства 20-х гг. (не случайно композитор включил в них хоровые фрагменты на стихи молодых поэтов А. Безыменского и С. Кирсанова). В то же время в них проявилась и яркая театральность, которая так покоряла в постановках Е. Вахтангова и Вс. Мейерхольда. Именно их спектакли оказали воздействие и на стиль первой оперы Шостаковича «Нос» (1928), написанной по мотивам известной повести Гоголя. Отсюда идет не только острая сатиричность, пародийность, доходящие до гротеска в обрисовке отдельных персонажей и легковерной, быстро впадающей в панику и скорой на суд толпы, но и та щемящая интонация «смеха сквозь слезы», которая помогает нам распознать человека даже в таком пошляке и заведомом ничтожестве, как гоголевский майор Ковалев.

Стиль Шостаковича не только воспринял воздействия, исходящие из опыта мировой музыкальной культуры (здесь наиболее важны для композитора были М. Мусоргский, П. Чайковский и Г. Малер), но и впитал в себя звучания тогдашнего музыкального быта — той общедоступной культуры «легкого» жанра, которая владела сознанием масс. Отношение к ней у композитора двойственное — он порой утрирует, пародирует характерные обороты модных песен и танцев, но в то же время облагораживает их, поднимает до высот настоящего искусства. Такое отношение с особенной четкостью сказалось в ранних балетах «Золотой век» (1930) и «Болт» (1931), в Первом фортепианном концерте (1933), где достойным соперником фортепиано наряду с оркестром становится солирующая труба, в позднее в скерцо и финале Шестой симфонии (1939). Блестящая виртуозность, вызывающая дерзость эксцентрики сочетаются в этом сочинении с проникновенной лирикой, удивительной естественностью развертывания «бесконечной» мелодии в Первой части симфонии.

И наконец, нельзя не сказать о другой стороне творческой деятельности молодого композитора — он много и упорно работал в кинематографе, сначала как иллюстратор при демонстрации немых фильмов, затем как один из создателей советского звукового кино. Его песня из кинофильма «Встречный» (1932) обрела всенародную популярность. Вместе с тем воздействие «молодой музы» сказалось и на стиле, языке, композиционных принципах его концертно-филармонических сочинений.

Стремление воплотить острейшие конфликты современного мира с его грандиозными потрясениями и ожесточенными столкновениями противоборствующих сил особенно сказались в капитальных работах мастера периода 30-х гг. Важным шагом на этом пути стала опера «Катерина Измайлова» (1932), написанная на сюжет повести Н. Лескова «Леди Макбет Мценского уезда». В образе главной героини раскрыта сложная внутренняя борьба в душе по-своему цельной и богато одаренной от природы натуры — под гнетом «свинцовых мерзостей жизни», под властью слепой, нерассуждающей страсти она идет на тяжкие преступления, за которыми следует жестокая расплата.

Однако наибольшего успеха композитор добился в Пятой симфонии (1937) — наиболее значительном и принципиальном достижении в развитии советского симфонизма 30-х гг. (поворот к новому качеству стиля наметился в написанной ранее, но тогда не прозвучавшей Четвертой симфонии — 1936). Сила Пятой симфонии заключена в том, что переживания ее лирического героя раскрыты в теснейшей связи с жизнью людей и — шире — всего человечества в канун величайшего потрясения, когда-либо пережитого народами мира, — второй мировой войны. Это и определило подчеркнутый драматизм музыки, присущую ей обостренную экспрессию — лирический герой не становится в этой симфонии пассивным созерцателем, он судит происходящее и предстоящее высшим нравственным судом. В неравнодушии к судьбам мира и сказалась гражданская позиция художника, гуманистическая направленность его музыки. Ее можно ощутить и в ряде других работ, относящихся к жанрам камерного инструментального творчества, среди которых выделяется фортепианный Квинтет (1940).

В годы Великой Отечественной войны Шостакович стал в первые ряды художников — борцов против фашизма. Его Седьмая («Ленинградская») симфония (1941) была воспринята во всем мире как живой голос сражающегося народа, вступившего в схватку не на жизнь, а на смерть во имя права на существование, в защиту высших человеческих ценностей. В этом произведении, как и в созданной позднее Восьмой симфонии (1943), антагонизм двух противостоящих друг другу лагерей нашел прямое, непосредственное выражение. Никогда еще в искусстве музыки силы зла не были обрисованы столь рельефно, никогда еще не была с такою яростью и страстью обнажена тупая механичность деловито работающей фашистской «машины уничтожения». Но столь же рельефно представлена в «военных» симфониях композитора (как и в ряде других его работ, например, в фортепианном Трио памяти И. Соллертинского — 1944) духовная красота и богатство внутреннего мира человека, болеющего бедами своего времени. В послевоенные годы творческая деятельность Шостаковича развернулась с новой силой. По-прежнему ведущая линия его художественных исканий была представлена в монументальных симфонических полотнах. После несколько облегченной Девятой (1945), своего рода интермеццо, не лишенного, однако, явственных отзвуков недавно завершившейся войны, композитор создал вдохновенную Десятую симфонию (1953), в которой была поднята тема трагической судьбы художника, высокой меры его ответственности в современном мире. Однако новое во многом стало плодом усилий предшествующих поколений — вот почему композитора так привлекли события переломного времени отечественной истории. Революция 1905 г., отмеченная кровавым воскресеньем 9 января, оживает в монументальной программной Одиннадцатой симфонии (1957), а свершения победоносного 1917 г. вдохновили Шостаковича на создание Двенадцатой симфонии (1961). Раздумья над смыслом истории, над значением дела ее героев отразились также в одночастной вокально-симфонической поэме «Казнь Степана Разина» (1964), в основу которой положен фрагмент из поэмы Е. Евтушенко «Братская ГЭС». Но и события современности, вызванные крутыми переменами в жизни народа и в его мироощущении, возвещенные XX съездом КПСС, не оставили равнодушным великого мастера советской музыки — их живое дыхание ощутимо в Тринадцатой симфонии (1962), также написанной на слова Е. Евтушенко. В Четырнадцатой симфонии композитор обратился к стихам поэтов различных времен и народов (Ф. Г. Лорки, Г. Аполлинера, В. Кюхельбекера, Р. М. Рильке) — его привлекла тема скоротечности человеческой жизни и вечности творений истинного искусства, перед которыми отступает даже всевластная смерть. Эта же тема легла в основу замысла вокально-симфонического цикла на стихи великого итальянского художника Микеланджело Буонарроти (1974). И наконец, в последней, Пятнадцатой симфонии (1971) вновь оживают образы детства, воссоздающиеся перед взором умудренного жизнью творца, познавшего поистине неизмеримую меру человеческих страданий.

При всем значении симфонии в послевоенном творчестве Шостаковича она далеко не исчерпывает всего наиболее значительного, что было создано композитором в завершающее тридцатилетие его жизненного и творческого пути. Особенное внимание он уделял концертным и камерно-инструментальным жанрам. Им были созданы 2 скрипичных (1948 и 1967), два виолончельных концерта (1959 и 1966), Второй фортепианный (1957). В лучших сочинениях этого жанра воплощены глубокие концепции философского значения, сравнимые с теми, что с такой впечатляющей силой выражены в его симфониях. Острота столкновения духовного и бездуховного, высших порывов человеческого гения и агрессивного натиска пошлости, нарочитого примитива ощутима во Втором виолончельном концерте, где простенький, «уличный» мотивчик преображается до неузнаваемости, обнажая свою антигуманную сущность. Однако и в концертах и в камерной музыке раскрывается виртуозное мастерство Шостаковича в создании композиций, открывающих простор для свободного соревнования музицирующих артистов. Здесь основным жанром, привлекшим внимание мастера, стал традиционный струнный квартет (их написано композитором столько же, сколько и симфоний — 15). Квартеты Шостаковича поражают разнообразием решений от многочастных циклов (Одиннадцатый — 1966) до одночастных композиций (Тринадцатый — 1970). В ряде своих камерных произведений (в Восьмом квартете — 1960, в Сонате для альта и фортепиано — 1975) композитор возвращается к музыке прежних своих сочинений, придавая ей новое звучание.

Среди произведений других жанров можно назвать монументальный цикл Прелюдий и фуг для фортепиано (1951), навеянный баховскими торжествами в Лейпциге, ораторию «Песнь о лесах» (1949), где впервые в советской музыке поднята тема ответственности человека за сохранение окружающей его природы. Можно назвать также Десять поэм для хора a cappella (1951), вокальный цикл «Из еврейской народной поэзии» (1948), циклы на ст. поэтов Саши Черного («Сатиры» — 1960), Марины Цветаевой (1973). Продолжалась в послевоенные годы и работа в кинематографе — широкую известность приобрела музыка Шостаковича к кинофильмам «Овод» (по роману Э. Войнич — 1955), а также к экранизациям трагедий В. Шекспира «Гамлет» (1964) и «Король Лир» (1971). Шостакович оказал значительное воздействие на развитие советской музыки. Оно сказалось не столько в прямом влиянии стиля мастера, характерных для него художественных средств, сколько в стремлении к высокой содержательности музыки, ее связи с коренными проблемами жизни человека на земле. Гуманистическое по своей сути, истинно художественное по форме творчество Шостаковича завоевало всемирное признание, стало явственным выражением того нового, что дала миру музыка Страны Советов.

М. Тараканов

октября, 2026

19:00, Вт

Большой зал

Элгар. Вариации «Энигма»
Дирижер – Фабио Мастранджело

Симфонический оркестр «Северная симфония»

Бетховен: Увертюра «Леонора» № 3; Элгар: «Энигма», вариации на оригинальную тему; Шостакович: Симфония № 9

Организаторы: СПБ ГАУК «Музыкальный театр имени Ф.И. Шаляпина»

900 — 2000 р.

октября, 2026

15:00, Вс

Большой зал

Прокофьев. «Ромео и Джульетта»

Концерт 10-го абонемента «Шесть шедевров»

Академический симфонический оркестр филармонии

Дирижёр - Валерий Овсяников; Дорел Голан (Израиль) - фортепиано; Наталия Энтелис - ведущая

Свиридов: «Время, вперед!», сюита (фрагменты); Шостакович: Концерт № 2 для фортепиано с оркестром; Прокофьев: «Ромео и Джульетта», фрагменты музыки балета

600 — 1500 р.

октября, 2026

19:00, Вт

Большой зал

Военный оркестр штаба Северо-Западного округа войск национальной гвардии Российской Федерации

Общедоступный концерт

К 100-летию коллектива

Художественный руководитель оркестра, подполковник - Евгений Чубарев; Павел Широков - начальник оркестра, майор

Шостакович: Праздничная увертюра; Мусоргский: «Ночь на Лысой горе», фантазия для оркестра; Бородин: Половецкие пляски из оперы «Князь Игорь»; Чайковский: «Полтавский бой», симфонический антракт из оперы «Мазепа»; Ганичев: «Герои Балтики», увертюра-фантазия для духового оркестра; К.Ф.Э. Бах - Каландрелли: «Сольфеджиетто – Метаморфоза», для кларнета с оркестром; Нарро - Таллада: «Испанский цыган», пасодобль для трёх труб с оркестром; Диев: Концертное аллегро для четырёх саксофонов с оркестром; Русская народная песня «Дубинушка» (обработка Ю.Ильина); О. Шварц: «80 дней вокруг света», фанфары для оркестра; Лисихин: «Военные музыканты»

Все билеты проданы

ноября, 2026

20:00, Ср

Большой зал

Дирижер – Дмитрий Синьковский
Симфонический оркестр MusicAeterna

Дирижёр - Дмитрий Синьковский

Шостакович: Праздничная увертюра, Симфония № 9, Симфония № 1

900 — 2500 р.

ноября, 2026

20:00, Пт

Большой зал

Вечер вальсов

Санкт-Петербургский государственный симфонический оркестр «Классика»

Дирижёр - Александр Канторов

Глинка: Вальс-фантазия; Чайковский: Вальс цветов из балета «Щелкунчик»; Рубинштейн: Вальс-каприс; Свиридов: Вальс из музыкальных иллюстраций к повести А. С. Пушкина «Метель»; А.Петров: «Воспоминания о большом вальсе»; Шостакович: Вальс № 2 из Сюиты для эстрадного оркестра; Хачатурян: Вальс из музыки к драме М.Ю. Лермонтова «Маскарад»; Вальдтейфель: «Студентка», вальс, «Испания», вальс; Сибелиус: Грустный вальс; И. Штраус (сын): Императорский вальс, «Утренние газеты», вальс, «Вино, женщины и песни», вальс, «Сказки венского леса», вальс

750 — 2000 р.

ноября, 2026

19:00, Ср

Малый зал

Квартет имени Танеева

К 80-летию основания коллектива

Концерт 12-го абонемента «Артисты оркестров филармонии соло и в ансамблях»

Квартет имени Танеева

Илья Козлов (скрипка)

Дмитрий Корявко (скрипка)

Денис Гончар (альт)

Дмитрий Ерёмин (виолончель)

Илья Папоян - фортепиано

Танеев: Струнный квартет № 3; Шостакович: Струнный квартет № 7; Брамс: Фортепианный квинтет

700 — 1200 р.

ноября, 2026

20:00, Вс

Большой зал

Шостакович. Концерты № 1 и № 2 для фортепиано с оркестром

Концерт 5-го абонемента «DSCH – код Шостаковича»

К 120-летию со дня рождения композитора

Заслуженный коллектив России академический симфонический оркестр филармонии

Дирижёр - Анатолий Рыбалко; Иван Бессонов - фортепиано

Прокофьев: Симфония № 7; Шостакович: Концерт № 2 для фортепиано с оркестром, Концерт № 1 для фортепиано с оркестром

650 — 3000 р.

января, 2027

20:00, Чт

Большой зал

Шостакович. Концерт № 2 для виолончели с оркестром

Концерт 5-го абонемента «DSCH – код Шостаковича»

К 120-летию со дня рождения композитора

Заслуженный коллектив России академический симфонический оркестр филармонии

Дирижёр - Максим Алексеев; Александр Рамм - виолончель

Шостакович: Концерт № 2 для виолончели с оркестром; Стравинский: «Петрушка», музыка балета

600 — 1400 р.

февраля, 2027

20:00, Вс

Большой зал

Шостакович. Концерт № 1 для скрипки с оркестром

Концерт 5-го абонемента «DSCH – код Шостаковича»

К 120-летию со дня рождения композитора

Заслуженный коллектив России академический симфонический оркестр филармонии

Дирижёр - Дмитрий Юровский; Вадим Репин - скрипка

Шостакович: Концерт № 1 для скрипки с оркестром; Бетховен: Симфония № 5

900 — 2500 р.

февраля, 2027

20:00, Сб

Большой зал

Дирижер – Димитрис Ботинис
Шостакович. Симфония № 6
Веберн, Корнгольд

Концерт 4-го абонемента «Академический симфонический оркестр филармонии»

К 95-летию основания коллектива

Академический симфонический оркестр филармонии

Дирижёр - Димитрис Ботинис (Греция/Россия); Андрей Баранов - скрипка

Веберн: Пассакалия для оркестра; Корнгольд: Концерт для скрипки с оркестром; Шостакович: Симфония № 6

600 — 1400 р.

марта, 2027

20:00, Сб

Большой зал

100-летие со дня рождения Мстислава Ростроповича

Программа концерта в БЗФ 4 октября 1959 г. с премьерой Первого концерта Шостаковича.
Солист – М. Ростропович

Концерт 12-го абонемента «Рыцарь виолончели»

К 100-летию со дня рождения Мстислава Ростроповича

Академический симфонический оркестр филармонии

Дирижёр - Иван Рудин ; Нарек Ахназарян (Армения) - виолончель

Чайковский: «Ромео и Джульетта», увертюра-фантазия; Шостакович: Концерт № 1 для виолончели с оркестром (посвящен М. Ростроповичу); Бетховен: Симфония № 7

700 — 1600 р.

апреля, 2027

19:00, Вс

Малый зал

Симфонический оркестр Санкт-Петербургской государственной консерватории имени Н.А. Римского-Корсакова

Концерт 10-го абонемента «Я люблю оркестр!»

Художественный руководитель, дирижер - Аркадий Штейнлухт; Никита Лютиков - кларнет; Елизавета Украинская - фортепиано

Моцарт: Струнный квинтет, Квинтет для кларнета и струнного квартета ля мажор, KV 581; Шостакович: Прелюдия и Скерцо, соч. 11, Концерт № 1 для фортепиано с оркестром

400 — 700 р.

апреля, 2027

20:00, Вт

Большой зал

Шостакович. Концерт № 2 для скрипки с оркестром

Концерт 5-го абонемента «DSCH – код Шостаковича»

К 120-летию со дня рождения композитора

Академический симфонический оркестр филармонии

Дирижёр - Александр Соловьев; Гайк Казазян - скрипка

Шостакович: Музыка к кинофильму «Гамлет», Концерт № 2 для скрипки с оркестром; Чайковский: «Манфред», симфония в 4-х картинах на сюжет драматической поэмы Дж.-Г. Байрона

600 — 1400 р.

мая, 2027

20:00, Вт

Большой зал