Войти

Регистрация

RU EN

Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

Александр Порфирьевич Бородин

Композитор

А. Бородин является одним из замечательных представителей русской культуры второй половины XIX в.: гениальный композитор, выдающийся ученый-химик, активный общественный деятель, педагог, дирижер, музыкальный критик, он проявил также и незаурядное литературное дарование. Однако в историю мировой культуры Бородин вошел прежде всего как композитор. Им создано не так уж много произведений, но их отличает глубина и богатство содержания, разнообразие жанров, классическая стройность форм. Большинство из них связано с русским эпосом, с повествованием о героических подвигах народа. Есть у Бородина и страницы сердечной, задушевной лирики, не чужды ему шутка, мягкий юмор. Для музыкального стиля композитора характерны широкий размах повествования, мелодичность (Бородин обладал способностью сочинять в народно-песенном стиле), красочность гармоний, активная динамическая устремленность. Продолжая традиции M Глинки, в частности его оперы «Руслан и Людмила», Бородин создал русскую эпическую симфонию, а также утвердил тип русской эпической оперы.

Бородин родился от неофициального брака князя Л. Гедианова и русской мещанки А. Антоновой. Свою фамилию и отчество он получил от дворового человека Гедианова — Порфирия Ивановича Бородина, сыном которого его записали.

Благодаря уму и энергии матери мальчик получил прекрасное домашнее образование и уже в детстве обнаружил разносторонние способности. Особенно привлекала его музыка. Он научился играть на флейте, фортепиано, виолончели, с интересом слушал симфонические произведения, самостоятельно изучал классическую музыкальную литературу, переиграв в 4 руки со своим товарищем Мишей Щиглевым все симфонии Л. Бетховена, И. Гайдна, Ф. Мендельсона. Рано проявился у него и композиторский дар. Его первыми опытами стали полька «Helene» для фортепиано, Концерт для флейты, Трио для двух скрипок и виолончели на темы из оперы «Роберт-дьявол» Дж. Мейербера (1847). В эти же годы у Бородина проявилась страсть к химии. Рассказывая В. Стасову о своей дружбе с Сашей Бородиным, М. Щиглев вспоминал, что «не только его собственная комната, но чуть не вся квартира была наполнена банками, ретортами и всякими химическими снадобьями. Везде на окнах стояли банки с разнообразными кристаллическими растворами». Близкие отмечали, что уже с детских лет Саша всегда был чем-нибудь занят.

В 1850 г. Бородин успешно выдержал экзамен в Медико-хирургическую (с 1881 г. Военно-медицинская) академию в Петербурге и с увлечением отдался занятиям медициной, естествознанием и особенно химией. Общение с выдающимся передовым русским ученым Н. Зининым, который блестяще читал в академии курс химии, вел индивидуальные практические занятия в лаборатории и видел в талантливом юноше своего преемника, оказало большое влияние на становление личности Бородина. Увлекался Саша и литературой, особенно любил он произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Н. Гоголя, работы В. Белинского, читал философские статьи в журналах. Свободное от академии время отдавалось музыке. Бородин часто посещал музыкальные собрания, где исполнялись романсы А. Гурилева, А. Варламова, К. Вильбоа, русские народные песни, арии из модных тогда итальянских опер; постоянно бывал на квартетных вечерах у музыканта-любителя И. Гаврушкевича, нередко участвуя в качестве виолончелиста в исполнении камерно-инструментальной музыки. В эти же годы он познакомился с произведениями Глинки. Гениальная, глубоко национальная музыка захватила и увлекла юношу, и с этих пор он становится верным поклонником и последователем великого композитора. Все это побуждает его к творчеству. Бородин много самостоятельно работает над овладением композиторской техникой, пишет вокальные сочинения в духе городского бытового романса («Что ты рано, зоренька»; «Слушайте, подруженьки, песенку мою»; «Разлюбила красна девица»), а также несколько трио для двух скрипок и виолончели (в т. ч. на тему русской народной песни «Чем тебя я огорчила»), струнный Квинтет и др. В его инструментальных произведениях этой поры еще заметно сказывается влияние образцов западноевропейской музыки, в частности Мендельсона. В 1856 г. Бородин отлично сдал выпускные экзамены и для прохождения обязательной врачебной практики был прикомандирован врачом-ординатором ко второму Военно-сухопутному госпиталю; в 1858 г. он успешно защитил диссертацию на ученую степень доктора медицины, а через год был отправлен академией за границу для научного усовершенствования.

Бородин обосновался в Гейдельберге, где к тому времени собралось немало молодых русских ученых разных специальностей, среди которых были Д. Менделеев, И. Сеченов, Э. Юнге, А. Майков, С. Ешевский и другие, ставшие друзьями Бородина и составившие так называемый «Гейдельбергский кружок». Собираясь, они обсуждали не только научные проблемы, но и вопросы общественно-политической жизни, новости литературы и искусства; здесь читали Колокол и Современник, здесь звучали идеи А. Герцена, Н. Чернышевского, В. Белинского, Н. Добролюбова.

Бородин интенсивно занимается наукой. За 3 года пребывания за границей он выполнил 8 оригинальных химических работ, принесших ему широкую известность. Он использует любую возможность для поездок по странам Европы. Молодой ученый знакомился с жизнью и культурой народов Германии, Италии, Франции, Швейцарии. Но и музыка всегда сопутствовала ему. Он по-прежнему с увлечением музицировал в домашних кружках и не упускал возможности побывать на симфонических концертах, в оперных театрах, познакомившись таким образом со многими произведениями современных западноевропейских композиторов — К. М. Вебера, Р. Вагнера, Ф. Листа, Г. Берлиоза. В 1861 г. в Гейдельберге Бородин встретился со своей будущей женой - талантливой пианисткой и знатоком русской народной песни Е. Протопоповой, горячо пропагандировавшей музыку Ф. Шопена, Р. Шумана. Новые музыкальные впечатления стимулируют творчество Бородина, помогают ему осознать себя русским композитором. Он настойчиво ищет в музыке свои пути, свои образы и музыкально-выразительные средства, сочиняя камерно-инструментальные ансамбли. В лучшем из них — фортепианном Квинтете до минор (1862) - уже ощущается и эпическая сила, и напевность, я яркий национальный колорит. Это сочинение как бы подводит итог предшествующему художественному развитию Бородина.

Осенью 1862 г. он вернулся в Россию, был избран профессором Медико-хирургической академии, где до конца своей жизни читал лекции и вел практические занятия со студентами; с 1863 г. некоторое время преподавал и в Лесной академии. Начал он и новые химические исследования.

Вскоре после возвращения на родину в доме профессора академии С. Боткина Бородин познакомился с М. Балакиревым, который со свойственной ему проницательностью сразу оценил композиторский талант Бородина и заявил молодому ученому, что истинным его призванием является музыка. Бородин входит в кружок, который помимо Балакирева составляли Ц. Кюи, М. Мусоргский, Н. Римский-Корсаков и художественный критик В. Стасов. Так завершилось формирование творческого содружества русских композиторов, известного в истории музыки под названием «Могучая кучка». Под руководством Балакирева Бородин приступает к созданию Первой симфонии. Законченная в 1867 г. она была с успехом исполнена 4 января 1869 г. в концерте РМО в Петербурге под управлением Балакирева. В этом произведении окончательно определился творческий облик Бородина — богатырский размах, энергия, классическая стройность формы, яркость, свежесть мелодий, сочность красок, самобытность образов. Появление этой симфонии знаменовало наступление творческой зрелости композитора и рождение нового направления в русской симфонической музыке.

Во второй половине 60-х гг. Бородин создает ряд романсов очень разных по тематике и характеру музыкального воплощения — «Спящая княжна», «Песня темного леса», «Морская царевна», «Фальшивая нота», «Отравой полны мои песни», «Море». Большая часть из них написана на собственный текст.

В конце 60-х гг. Бородин приступил к сочинению Второй симфонии и оперы «Князь Игорь». В качестве сюжета оперы Стасов предложил Бородину замечательный памятник древнерусской литературы «Слово о полку Игореве». «Мне этот сюжет ужасно по душе. Будет ли только по силам?..» Попробую, — ответил Стасову Бородин. Патриотическая идея «Слова», его народный дух были особенно близки Бородину. Сюжет оперы как нельзя лучше отвечал особенностям его таланта, склонности к широким обобщениям, эпическим образам и его интересу к Востоку. Опера создавалась на подлинном историческом материале, и Бородину было очень важно добиться создания верных, правдивых характеров. Он изучает множество источников, связанных со «Словом» и той эпохой. Это и летописи, и исторические повести, исследования о «Слове», русские эпические песни, восточные напевы. Либретто оперы Бородин писал сам.

Однако сочинение продвигалось медленно. Главная причина — занятость научной, педагогической и общественной деятельностью. Он был в числе инициаторов и учредителей Русского химического общества, работал в Обществе русских врачей, в Обществе охранения народного здравия, принимал участие в издании журнала «Знание», входил в состав директоров РМО, участвовал в работе Петербургского кружка любителей музыки, руководил созданными им в Медико-хирургической академии студенческим хором и оркестром.

В 1872 г. в Петербурге открылись Высшие женские медицинские курсы. Бородин явился одним из организаторов и педагогов этого первого высшего учебного заведения для женщин, отдавал ему много времени и сил. Сочинение Второй симфонии было закончено лишь в 1876 г. Симфония создавалась параллельно с оперой «Князь Игорь» и очень близка ей по идейному содержанию, характеру музыкальных образов. В музыке симфонии Бородин достигает яркой красочности, конкретности музыкальных образов. По свидетельству Стасова, он хотел в 1 ч. нарисовать собрание русских богатырей, в Анданте (3 ч.) — фигуру Баяна, в финале — сцену богатырского пира. Название «Богатырская», данное симфонии Стасовым, прочно закрепилось за ней. Впервые симфония была исполнена в концерте РМО в Петербурге 26 февраля 1877 г. под управлением Э. Направника.

В конце 70-х — начале 80-х гг. Бородин создает 2 струнных квартета, став наряду с П. Чайковским основоположником русской классической камерно-инструментальной музыки. Особую популярность завоевал Второй квартет, музыка которого с большой силой и страстностью передает богатый мир душевных переживаний, обнажая яркую лирическую сторону дарования Бородина.

Однако главной заботой была опера. Несмотря на огромную занятость всевозможными обязанностями и воплощением замыслов других сочинений, «Князь Игорь» находился в центре творческих интересов композитора. В течение 70-х гг. был создан ряд основополагающих сцен, часть из которых исполнялась в концертах Бесплатной музыкальной школы под управлением Римского-Корсакова и нашла горячий отклик у слушателей. Большое впечатление произвело исполнение музыки Половецких плясок с хором, хоров («Слава» и др.), а также сольных номеров (песня Владимира Галицкого, каватина Владимира Игоревича, ария Кончака, Плач Ярославны). Особенно много удалось сделать в конце 70-х — первой половине 80-х гг. Друзья с нетерпением ждали завершения работы над оперой и всячески старались содействовать этому.

В начале 80-х гг. Бородин написал симфоническую партитуру «В Средней Азии», несколько новых номеров для оперы и ряд романсов, среди которых выделяется элегия на ст. А. Пушкина «Для берегов отчизны дальней». В последние годы жизни он работал над Третьей симфонией (к сожалению, не оконченной), написал Маленькую сюиту и Скерцо для фортепиано, а также продолжал работать над оперой.

Изменение общественно-политической обстановки в России 80-х гг. — наступление жесточайшей реакции, гонения на передовую культуру, разгул грубого бюрократического произвола, закрытие женских медицинских курсов — действовало на композитора подавляюще. Все труднее становилось бороться с реакционерами в академии, увеличилась занятость, стало сдавать здоровье. Тяжело переживал Бородин и кончину близких ему людей — Зинина, Мусоргского. Вместе с тем большую радость ему доставляло общение с молодежью — учениками и коллегами; значительно расширился и круг музыкальных знакомств: он охотно посещает «беляевские пятницы», близко знакомится с А. Глазуновым, А. Лядовым и другими молодыми музыкантами. Большое впечатление произвели на него встречи с Ф. Листом (1877, 1881, 1885), который высоко оценил творчество Бородина и пропагандировал его произведения.

С начала 80-х гг. известность Бородина-композитора растет. Его произведения исполняются все чаще и получают признание не только в России, но и за рубежом: в Германии, Австрии, Франции, Норвегии, Америке. Триумфальный успех его сочинения имели в Бельгии (1885, 1886). Он стал одним из самых известных и популярных русских композиторов в Европе конца XIX — начала XX в.

Сразу же после внезапной смерти Бородина Римский-Корсаков и Глазунов решили подготовить к печати его незаконченные произведения. Они завершили работу над оперой: Глазунов воссоздал по памяти увертюру (как она намечалась Бородиным) и сочинил на основе авторских эскизов музыку III акта, Римский-Корсаков инструментовал большую часть номеров оперы. 23 октября 1890 г. Князь Игорь был поставлен на сцене Мариинского театра. Спектакль вызвал горячий прием у публики. «Опера „Игорь“ во многом, прямо родная сестра великой оперы Глинки „Руслан“», — писал Стасов. — «в ней та же мощь эпической поэзии, та же грандиозность народных сцен и картин, та же изумительная живопись характеров и личностей, та же колоссальность всего облика и, наконец, такой народный комизм (Скула и Ерошка), который превосходит даже комизм Фарлафа».

Творчество Бородина оказало огромное влияние на многие поколения русских и зарубежных композиторов (и их числе Глазунов, Лядов, С. Прокофьев, Ю. Шапорин, К. Дебюсси, М. Равель и др.). Оно составляет гордость русской классической музыки.

А. Кузнецова

октября, 2026

20:00, Сб

Большой зал

Марио Чиферри (Италия)
Органный вечер

Цикл концертов к 95-летию установки органа в Большом зале филармони

Второй концерт цикла

Букстехуде: Прелюдия ре мажор, BuxWV 139; И.С. Бах: Фуга соль минор, BWV 578, Хоральная прелюдия «Принарядись, о возлюбленная душа», Прелюдия и фуга си минор, BWV 544; Пьерне: Прелюдия для органа, соч. 29 № 1; Вьерн: Финал из органной симфонии № 1; Моранди: Увертюра для оркестра; Регер: Интродукция и пассакалия; Раванелло: Фантазия для органа; Бородин: «В средней Азии», симфоническая картина (транскрипция Г. Штудера); Турнемир: Импровизация на тему “Te Deum” (транскрипция М. Дюруфле)

500 — 1400 р.

- 50% по Пушкинской карте

октября, 2026

19:00, Вт

Большой зал

Военный оркестр штаба Северо-Западного округа войск национальной гвардии Российской Федерации

Общедоступный концерт

К 100-летию коллектива

Художественный руководитель оркестра, подполковник - Евгений Чубарев; Павел Широков - начальник оркестра, майор

Шостакович: Праздничная увертюра; Мусоргский: «Ночь на Лысой горе», фантазия для оркестра; Бородин: Половецкие пляски из оперы «Князь Игорь»; Чайковский: «Полтавский бой», симфонический антракт из оперы «Мазепа»; Ганичев: «Герои Балтики», увертюра-фантазия для духового оркестра; К.Ф.Э. Бах - Каландрелли: «Сольфеджиетто – Метаморфоза», для кларнета с оркестром; Нарро - Таллада: «Испанский цыган», пасодобль для трёх труб с оркестром; Диев: Концертное аллегро для четырёх саксофонов с оркестром; Русская народная песня «Дубинушка» (обработка Ю.Ильина); О. Шварц: «80 дней вокруг света», фанфары для оркестра; Лисихин: «Военные музыканты»

Все билеты проданы

ноября, 2026

20:00, Чт

Большой зал

Триумф бельканто. Государственный Русский концертный оркестр Санкт-Петербурга

К 35-летию коллектива

Дирижёр - Дмитрий Калинин; Мария Литке - сопрано; Светлана Москаленко - сопрано; Цветана Омельчук - меццо-сопрано; Александр Михайлов - тенор; Михаил Колелишвили - бас

Чайковский: Пляска скоморохов из музыки к весенней сказке А.Н.Островского «Снегурочка», Ариозо Лизы из оперы «Пиковая дама», «Ночи безумные»; Глинка: Каватина Людмилы из оперы «Руслан и Людмила»; Алябьев: «Соловей»; Бизе: Хабанера из оперы «Кармен»; Щедрин: Частушки Варвары из оперы «Не только любовь»; Даргомыжский: Песня Лауры из оперы «Каменный гость»; Рубинштейн: «Ночь»; Россини: Каватина Фигаро из оперы «Севильский цирюльник»; Куртис: «Не плачь!» (“Tu, ca nun chiagne!"); Бородин: Ария хана Кончака из оперы «Князь Игорь»; Гуно: Куплеты Мефистофеля из оперы «Фауст»; Рахманинов: «Я жду тебя», Романс молодого цыгана из оперы «Алеко»; Варламов: «Что мне жить и тужить...»; Аренский: Песня певца за сценой из оперы «Рафаэль»; Лара: «Гранада»; Русские народные песни: «Травушка-муравушка», «Из-за острова на стрежень», «Вдоль по Питерской», «Вдоль по улице метелица метет»

Организаторы: СПБ ГБУК Государственный Русский концертный оркестр Санкт-Петербурга

500 — 2500 р.

ноября, 2026

19:00, Ср

Малый зал

Квартет имени Танеева

Концерт 12-го абонемента «Артисты оркестров филармонии соло и в ансамблях»

Квартет имени Танеева

Илья Козлов (скрипка)

Дмитрий Корявко (скрипка)

Денис Гончар (альт)

Дмитрий Ерёмин (виолончель)

Чайковский, Танеев, Бородин

Струнные квартеты

700 — 1200 р.

ноября, 2026

19:00, Пт

Большой зал

«Три тенора»

Симфонический оркестр Ленинградской государственной областной филармонии

Дирижёр - Михаил Голиков; Дарио ди Виетри (Италия) - тенор; Алексей Татаринцев - тенор; Тигран Акопян (Армения) - тенор; Кармен Буэндиа (Испания) - сопрано

Россини: «Синьор Брускино», увертюра к опере; Доницетти: Романс Неморино из оперы «Любовный напиток»; Верди: Ария Радамеса и Романс Аиды из оперы «Аида», Песенка герцога из оперы «Риголетто»; Моцарт: Ария Тамино из оперы «Волшебная флейта»; Массне: Ария де Грие из оперы «Манон»; Леонкавалло: Ария Канио из оперы «Паяцы»; Бородин: Каватина Владимира Игоревича из оперы «Князь Игорь»; Чайковский: Интродукция к опере «Пиковая дама», Ария Ленского из оперы «Евгений Онегин»; Пуччини: Ария Каварадосси из оперы «Тоска», Ария Лауретты из оперы «Джанни Скикки», Ария Рудольфа из оперы «Богема», Ария Калафа из оперы «Турандот»; Бизе: Ария Хозе с цветком и Антракт к IV действию оперы «Кармен»; Соросабаль: Романс Леандро из сарсуэлы «Хозяйка портовой таверны»; Куртис: «Вернись в Сорренто»; Далла: «Памяти Карузо»; Ди Капуа: "O Sole mio"

Организаторы: Фонд ежегодного международного фестиваля классической музыки «Дворцы Санкт-Петербурга»

2000 — 8000 р.

февраля, 2027

15:00, Вс

Малый зал

«Там чудеса: там леший бродит...»

Чудеса русских сказок

Концерт 15-го абонемента ««Пусть чудо стучится и просит впустить». Музыкальные чудеса разных времен»

Солисты Академии молодых оперных певцов Мариинского театра

Виталий Петров - фортепиано; Анна Кантор - фортепиано; Мария Болтовская - скрипка

Александр Галицкий - ведущий

Балакирев, Бородин, Стравинский, Римский-Корсаков, Глинка

700 — 1200 р.

марта, 2027

19:00, Сб

Малый зал

«Великая музыка малых форм»

Цикл концертов «Россия. Свет. Дух»

Симфонический хор Свердловской филармонии

Павел Цыганов (хормейстер)

Игорь Пискарёв (хормейстер)

Анна Щанникова (концертмейстер)

Художественный руководитель, дирижер - Андрей Петренко

Марина Принц - ведущая

Чайковский, Шебалин, Обухов, Новиков, Шереметев, Кюи, Варламов, Балакирев, Абаза, Алябьев, Аренский, Рубинштейн, Даргомыжский, Калинников, Соловьев-Седой, Мусоргский, Бородин, Гаврилин, Римский-Корсаков, Глинка

700 — 1200 р.

Александр Порфирьевич Бородин

Согласие на использование cookies

Александр Порфирьевич Бородин

Мероприятия