Первый концерт первой русской филармонии
Эмиль Альбертович Купер (1877 - 1960) был фигурой чрезвычайно яркой в русской музыкальной культуре первой четверти 20 столетия. В судьбе же Петербургской филармонии он сыграл, возможно, решающую роль.
Эмиль Купер родился в Херсоне. Первоначальное музыкальное образование по скрипке и композиции он получил в Одесском музыкальном училище. Дирижированием занимался самостоятельно и уже в 22 года впервые встал за дирижерский пульт. Первые годы работы Купера были связаны главным образом с оперной сценой, которой он не изменил до конца жизни. В 1900–1904 гг. он работал в Киевской опере. Настоящий успех приходит к нему в Москве: в частной опере Зимина под его управлением в 1909 впервые прозвучал «Золотой петушок» Римского-Корсакова. Купера приглашают и в Русскую императорскую оперу - в Большой театр в Москве и Мариинский в Петербурге. В Большом впервые в России он представляет «Нюрнбергских мейстерзингеров» Вагнера. На симфонической сцене под управлением Купера проходят премьеры сочинений Метнера, Мясковского, Рахманинова, Скрябина, Глиэра. В концертах «Русского музыкального общества» он исполняет Бородина, Чайковского, Балакирева, Танеева, Вагнера, Д’Энди, Р.Штрауса… С 1909 сотрудничает с «Русскими сезонами» Сергея Дягилева, дирижирует в Париже премьерой «Соловья» Стравинского и «Золотым петушком» Римского-Корсакова (1914). Круг Купера – цвет русской культуры, и это не только композиторы. Купер дружен с Шаляпиным и Собиновым, Билибиным и Бенуа, его портреты пишут Головин и Верейский.
Революция застала Купера в Москве, где он вошел в специально созданный директорат Большого театра, который возглавил тогда Леонид Собинов. Почти сразу же Купера назначают на должность директора Петроградского государственного театра оперы и балета (Мариинского театра), он также преподает в консерватории. А в 1920 году начинает сотрудничество с Государственным симфоническим оркестром, который остался без главного дирижера – этот пост с 1917 года занимал Сергей Кусевицкий, уехавший из России в 1920 году.
Вот как вспоминает это время сам Эмиль Купер в своей Автобиографии (цит. по: Купер Э. Статьи. Воспоминания. Материалы. // Под ред. Г.Я.Юдина. - М. : «Советский композитор», 1988.):
«В Петрограде я пробыл всего пять лет. За это время я пережил много необычайно интересного. <…> Комитет Государственного оркестра явился ко мне с известием, что оркестранты избрали меня своим директором. Но и этого оказалось мало: вскоре я должен был принять депутацию от Государственной Капеллы. <…> Сколько я не упрямился, отказываясь от этих почетных предложений и доказывая одной и другой депутации, что уже перегружен разными обязанностями <...>, я не мог переубедить этих людей. Они настаивали, и я должен был согласиться. (с.169)
Таким образом, как перед этим и в Москве, я и в Петрограде не нашел никакого отдыха. Наоборот, потребовалось еще больше внимания к моим обязанностям, еще больше ответственности, а материальные условия жизни с каждым днем становились все хуже и хуже.
И все же существовавшее положение придавало нам какую-то новую энергию, и всякая работа производилась очень честно и охотно. Я предложил комитету заняться осуществлением идеи создания Государственной филармонии. Председатель комитета Н.Михайлов и секретарь А.Гришин были командированы в Москву для личных переговоров с Луначарским. Цель их поездки заключалась в том, чтобы государство признало необходимость филармонии, приняло ее под свою опеку (учреждение это должно быть государственным, а не частным) и утвердило смету. (с.169
Командированные после переговоров с Луначарским добились утверждения Петроградской государственной филармонии. Распоряжение по Наркомпросу было подписано Луначарским 19 октября 1920 года. Гришин вернулся в Петроград с утвержденным проектом преобразования оркестра в Государственную филармонию и с приказом о назначении меня директором оркестра. Комитет, во главе которого я был, приступил к осуществлению своей цели… (с. 169-170)
16 мая 1921 г. народным комиссаром просвещения Луначарским было подписано назначение Купера на должность директора Филармонии (распоряжение № 87, копия от 26 мая 1921 г. — Музыкальная библиотека, фонд «Основание Государственной Филармонии», 1921–1926. Л. 35). Фактически Купер стал и главным дирижером, который проводил большинство филармонических концертов, и директором, отвечавшим за хозяйственную и финансовую часть (хотя у него были помощники, о которых мы расскажем позже).
Эмиль Купер проработал на этой должности три сезона, дав 123 симфонических концерта. Последний, с программой из произведений Вагнера, состоялся 14 апреля 1924 года.
За год до этого – 13 апреля 1923 года на сцене Филармонии чествовали Купера по случаю 25-летия его дирижерской деятельности. В программе был Скрябин – «Божественная поэма» и «Поэма экстаза». После этого концерта Купер уезжает на длительные гастроли, и с октября 1923 года не числится более директором Филармонии, хотя и продолжает выступать здесь. В своей автобиографической записке (черновик которой сохранился в архиве Филармонии, его часть мы публикуем) Купер уточняет: «С 5 июля 1923 г. я фактически не принимаю никакого участия в делах филармонии».
В 1924 году он уезжает в очередное концертное турне. Как и Сергей Кусевицкий, его предшественник на посту главного дирижера Государственного оркестра, как и сменивший его на этом посту Валериан Бердяев, Эмиль Купер в Советскую Россию больше не вернется. Еще в 1917 году он писал:
«Я лично думал, что революция, вероятно, является как бы народным праздником, и что общественные отношения, вероятно, так же легко перетасовать, как колоду карт. Оказалось, что я был совершенно не прав. Настоящего общественного опыта у меня не было, и я чувствовал растерянность». (Купер 1988, с. 164-165).
Статью 1922 года «Памяти Артура Никиша», опубликованную издательством Петроградской филармонии, Купер заканчивает строками:
«Как протекала деятельность Никиша в последние годы, годы мировой войны и революции, мы, отрезанные силой обстоятельств от внешнего мира, к великому прискорбию нашему, не знаем…» (Купер 1988, с. 229).
Горечь этих строк относится не только к воспоминаниям о великом дирижере, которого Купер считал своим наставником, в равной степени она относится ко времени и месту, в которых сам автор статьи оказался.
Заграницей Купер много работает. Он становится художественным руководителем Рижской оперы, затем получает место дирижера в Чикаго. В 1932–1939 гг. продолжает гастролировать и в Европе. После войны Купер дирижирует в Метрополитен-опера в Нью-Йорке, где руководит американской премьерой оперы Бриттена «Питер Граймс» и постановкой новой редакции «Хованщины» Мусоргского. С 1950 дирижер работал в Монреале, где исполнил до того неизвестные в Канаде оперы Прокофьева и Менотти.
Подробная биография
Фото 1931 г.
Портрет Купера кисти А.Головина
Портрет Купера кисти З.Серебряковой
Записи Купера
Адрес, поднесенный Э. А. Куперу художественной общественностью Петрограда в день открытия Филармонии
Среди подписавших – композиторы Александр Глазунов, Максимилиан Штейнберг, художники Александр и Альберт Бенуа, солистка первого филармонического концерта скрипачка Цецилия Ганзен, певец Иван Ершов, концертмейстер филармонического оркестра Виктор Заветновский, солисты оркестра.
Автобиография Э. А. Купера
Цецилия Ганзен
«Играет, как человек! Выглядит, как ангел!» – гласила реклама на столбах в Бостоне, во время гастролей одной из крупнейших скрипачек ХХ века Цецилии Ганзен.
Цецилия – герой непростой судьбы, чью биографию затруднительно сжать до краткого очерка. Родившаяся в музыкальной семье в станице Каменской в 1897 году, она мгновенно показала блестящую одаренность, уже в семилетнем возрасте дав первый концерт. После – учеба в Петербургской консерватории у знаменитого Ауэра. Среди друзей – будущий муж пианист-виртуоз Борис Захаров (любимый ученик Есиповой), колючий композитор-гений Сергей Прокофьев, посвятивший ей одну из «Пяти мелодий без слов». Яркая одаренность Ганзен была оценена по достоинству: по окончании Консерватории скрипачка удостоена премии Михайловского дворца.
В 20-е годы дуэт Ганзен и Захарова был крайне успешен. Прокофьев писал в дневнике: «Был на концерте Захарова и Цецилии. Итак, теперь жених и невеста, – и тарантас, запряжённый парой, покатился по широкой артистической дороге. В добрый час!». До окончательной эмиграции в 1921 году (как раз после выступления Цецилии на открытии Петроградской филармонии!) музыканты давали концерты в России и Европе. Затем, эмигрировав и покорив Европу, они отправились в Америку, где состоялся дебют скрипачки на ключевой для карьеры музыканта площадке – в Карнеги-холле. Последний этап их совместного с Захаровым музицирования – Азия. Там под колесо их «тарантаса» попал камешек, опрокинувший их жизнь. Борису Захарову предложили остаться в Шанхае, что он и сделал, став в последствии одним из основателей китайской профессиональной фортепианной школы. Цецилия же вернулась в Европу одна.
После разрыва с Захаровым главным центром ее концертной деятельности становится Германия. Вступив в брак с немецким философом и юристом Германом Фридманом, вскоре скрипачка, избегая власти фашистов, переезжает во Францию, оттуда – в Англию, где происходит буквально «второе рождение» ее известности. Ей рукоплещут залы, ее концерты транслирует ВВС, она вновь активно гастролирует, занимается благотворительностью.
В поздние годы Цецилия Ганзен отдала дань преподавательской деятельности: в Высшей школе музыки Гейдельберга она ведет классы скрипки и ансамбля. В 1989 Ганзен скончалась в Лондоне, куда переехала после смерти мужа.
Жизнь Цецилии Ганзен тесно вплетена в музыкальную историю ХХ века. Яркая скрипачка, она прожила долгую жизнь, полную высоких кульминаций. В разные годы своей жизни она соприкасалась с Александром Глазуновым, Николаем Метнером, Сергеем Прокофьевым, Леопольдом Ауэром, Иегуди Менухиным, Ильей Репиным, Борисом Фредман-Клюзевым, Алексеем Лосевым... Ее красота вдохновляла художников и скульпторов, а ее наряды становились образцами стиля.
Состав оркестра филармонии в 1921 году
Открытие филармонии глазами свидетелей
Из статьи Я.Гессена «Государственная академическая филармония (1921–27 г.):
«Трудны, безмерно тяжелы были первые шаги по проведению в жизнь так широко задуманного плана организации Филармонии и ее художественных заданий. Филармония возникла в годы разрухи, после империалистической и гражданской войны, и поступившие в ее ведения здания, в особенности главное – б. Дворянское Собрание – оказалось в крайне печальном состоянии. <...>
Нынешний зал Филармонии видел в своих стенах и военный госпиталь, и постой красноармейских частей, и управление районной милиции; здание в течение ряда лет не отапливалось и не освещалось; водопроводные трубы замерзли и полопались; паровые котлы заржавели и пришли в негодность… Все пришло в полный упадок, все находилось в полуразрушенном состоянии. <...> И все же… «рассудку вопреки, благодаря стихиям», ровно через месяц после утверждения устава филармонии, вновь засияли огни в старинных прекрасных люстрах ее Колонного зала, и стены последнего вновь наполнились звуками первоклассного симфонического ансамбля.
Лето 1921 года в Петрограде было свидетелем дальнейшего небывалого в мировой истории музыки явления: в течение трех летних месяцев в полупустом городе, в эпоху еще не завершившегося военного коммунизма, филармонией было устроено при полных сборах 54 симфонических концерта!»
(Цит. по: Десять лет симфонической музыки. 1917 – 1927)
Из книги И.Вербловской «Горькой любовью любимый. Петербург Анны Ахматовой»:
«В пятом ряду сидит элегантная и загадочная Анна Андреевна Ахматова. Она приходит с композитором Артуром Лурье. Ее малюсенький сборник "Подорожник" стал откровением и великой ценностью на всю мою жизнь...
Ни один из ее многочисленных портретов прославленных художников не может мне заменить облик той Ахматовой, которую я встречала в 21 году в Филармонии. Она осталась в моей памяти "крупным планом" с гордой посадкой восточного профиля и неожиданно добрыми, добрыми глазами. Укутанная в мех, с большой муфтой, иногда с декоративным гребнем в уложенных на затылке темных волосах. Встречая ее в проходе, мы почтительно расступались..." . Так пишет в своих записках в начале 20-х годов Е. Н. Трусова, бывшая тогда студенткой Консерватории.
Мех и муфта не были украшением. В Филармонии было так же холодно, как во всех жилых и общественных зданиях города».
12 июня 1921 года в прессе
Концерт из произведений Чайковского. В воскресенье, 12 июня, в Большом зале филармонии (Народное собрание) состоится открытие симфонических концертов. Первый концерт посвящен Чайковскому. В программе: «Франческа ди-Римини», 6-я симфония и скрипичный концерт в исполнении Цецилии Ганзен. Дирижер Эмиль Купер.
Первый симфонический концерт Петербургской Филармонии состоится в Большом зале Филармонии (б. зал Народного Собрания) в Воскресенье, 12 июня. Программа из сочинений Чайковского. Оркестр под управлением Эмиля Купера.
Открытие Государственной филармонии. Открытие филармонии является событием громадной музыкальной важности, а имя Эмиля Купера является надежной порукой в том, что это дело будет находиться на должной высоте. Первые концерты посвящены произведениям гениального нашего романтика - Чайковского. С громадным подъемом проведена "Франческа де-Римини" и "Патетическая симфония"; в последней дирижеру особенно удались последние две части , несколько тяжеловата вышла вторая часть, но победителей не судят, а триумф Купера - полный. Солисткой выступила известная скрипачка Цецилия Ганзен, с большим благородством и вкусом исполнившая труднейший скрипичный концерт.
Открытие Филармонии не вызвало большого интереса петроградских газетчиков.
Город и страна были заняты другими проблемами: мировой революцией, продовольствием, торговлей.
«Петроградская правда» в день открытия Филармонии писала о насущных политических и экономических проблемах в городе, стране и мире:
Вторая международная конференция коммунисток. Заседание 11 июня. Утреннее заседание 11 июня открывается в Кремле в Свердловском зале под председательством Клары Цеткин. Затем с отчетом о работе международного женского секретариата при Исполкоме III Коммунистического Интернационала выступила тов. Коллонтай.
К проведению продналога. Через месяц будет сниматься новый урожай в Северных и Центральных губерниях. <…> Продовольственное положение Республики обязывает скорую сдачу зерновых хлебов по продналогу, хотя конечный срок сдачи декретом Совнаркома определен 15 декабря. В интересах трудящихся сейчас пробудить особый интерес к продналогу.
Почтовые сношения между Россией и Эстонией. С 8 июня начинаются регулярные почтовые сношения между Советской Россией и Эстонией.Деятельность русской миссии в Италии. Председатель русской миссии заявил, что он уже заключил значительные сделки в Италии на сооружение паровозов для Советской России, и он ведет переговоры о нефтяных концессиях в России и об организации судоходства по Черному морю.
Торговые сношения между Китаем и Россией. О восстановлении и закреплении добрососедских отношений Китая и России и торговых сношений между ними.
Продовольствие для Советской России. 8 июня. Просят разрешения на ввоз 4000 тонн муки из Нью-Йорка в Петроград. В ближайшем будущем из Балтиморы в Мурманск отправлено будет 4000 тонн.
Забастовка английских углекопов, забастовка английских ткачей, революционное движение в Индии.
К съезду Комитерна.В честь открытия III-го всемирного конгресса Комитерна Московский Комитет Р.К.П. организует в театре Музыкальной драмы (б. Зимина) 12-го июня большой интернациональный митинг-концерт, с расширенным представительством партийных, профессиональных и советских организаций.Первые случаи холеры.
+7 (812) 240-01-80, +7 (812) 240-01-00
+7 (812) 240-01-70
Перерыв с 15:00 до 16:00
Вопросы направляйте на ticket@philharmonia.spb.ru
Перерыв с 15:00 до 16:00
Вопросы направляйте на ticket@philharmonia.spb.ru
«Санкт-Петербургская филармония им. Д.Д.Шостаковича»