Войти

Регистрация

RU EN

Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

Карл Мария Вебер

Композитор

Девятый сын пехотного офицера, посвятившего себя музыке после того, как его племянница Констанца вышла замуж за Моцарта, Вебер получает первые уроки музыки у сводного брата Фридриха, затем учится в Зальцбурге у Михаэля Гайдна и в Мюнхене у Калхера и Валези (композиция и пение). В тринадцать лет сочиняет первую оперу (не дошедшую до нас). Следует недолгий период работы с отцом в музыкальной литографии, затем совершенствует свои знания у аббата Фоглера в Вене и Дармштадте. Переезжает с места на место, работая пианистом и дирижёром; в 1817 году женится на певице Каролине Бранд и организует в Дрездене театр немецкой оперы, в противовес театру итальянской оперы под руководством Морлакки. Истощённый большой организационной работой и неизлечимо больной, после периода лечения в Мариенбаде (1824) ставит в Лондоне оперу «Оберон» (1826), принятую с энтузиазмом.

Вебер был ещё сыном XVIII века: моложе Бетховена на шестнадцать лет, он умер почти за год до него, однако кажется музыкантом более современным, чем классики или тот же Шуберт... Вебер был не только музыкантом-творцом, блистательным, виртуозным пианистом, дирижёром знаменитого оркестра, но и великим организатором. В этом он походил на Глюка; только у него была более сложная задача, потому что он работал в убогой обстановке Праги и Дрездена и не имел ни сильного характера, ни бесспорной славы Глюка...

В области оперного искусства он оказался в Германии редчайшим феноменом — одним из немногих прирождённых оперных композиторов. Его призвание определилось без труда: уже с пятнадцати лет он знал, чего требует сцена... Жизнь его была столь деятельной, столь богатой событиями, что кажется намного длиннее жизни Моцарта, в действительности же — всего на четыре года" (Эйнштейн).

Когда Вебер в 1821 году представил «Вольного стрелка», он значительно предвосхитил романтизм таких композиторов, как Беллини и Доницетти, которые появятся десять лет спустя, или Россини, поставившего «Вильгельма Телля» в 1829 году. Вообще 1821 год был знаменателен подготовкой романтизма в музыке: в это время Бетховен сочиняет Тридцать первую сонату op. 110 для фортепиано, Шуберт представляет песню «Лесной царь» и начинает Восьмую симфонию, «Неоконченную». Уже в увертюре «Вольного стрелка» Вебер движется к будущему и освобождается от воздействия театра недавнего прошлого, «Фауста» Шпора или «Ундины» Гофмана, или французской оперы, повлиявшей на этих двух его предшественников. Когда Вебер подошёл к «Эврианте», пишет Эйнштейн, «его самый резкий антипод Спонтини в каком-то смысле уже расчистил ему дорогу; вместе с тем Спонтини лишь придал классической опере-сериа колоссальные, монументальные размеры благодаря массовым сценам и эмоциональному напряжению. В „Эврианте“ появляется новый, более романтический тон, и если публика не сразу оценила эту оперу, то её глубоко ценили композиторы следующих поколений». Творчество Вебера, заложившего основы немецкой национальной оперы (наряду с «Волшебной флейтой» Моцарта), обусловило двойное значение его оперного наследия, о чём хорошо пишет Джулио Конфалоньери: «Как правоверный романтик, Вебер находил в легендах и народных преданиях источник музыки, лишённой нот, но готовой зазвучать... Наряду с этими элементами он хотел также свободно выразить собственный темперамент: неожиданные переходы от одного тона к противоположному, дерзкое сближение крайностей, уживающихся друг с другом в согласии с новыми законами романтической франко-немецкой музыки, были доведены до предела композитором, душевное состояние которого вследствие чахотки было постоянно беспокойным и лихорадочным». Эта двойственность, которая кажется противоречащей стилевому единству и действительно нарушает его, порождала мучительное стремление уйти, в силу самого жизненного выбора, от последнего смысла существования: от реальности — с ней, быть может, только в волшебном «Обероне» предполагается примирение, да и то частичное и неполное.

Г. Маркези (в переводе Е. Гречаной)

декабря, 2026

19:00, Сб

Малый зал

Приношение Юрию Хатуевичу Темирканову

Артисты Заслуженного коллектива России академического симфонического оркестра филармонии

Лев Клычков - скрипка; Юрий Ущаповский - скрипка; Владимир Шуляковский-младший - скрипка; Алексей Богорад - альт; Александр Чижов - альт; Дмитрий Хрычёв - виолончель; Евгений Рыжков - контрабас; Анна Макарова - арфа; Дмитрий Терентьев - флейта; Олеся Тертычная - флейта; Марианна Мурзина - флейта; Артем Исаев - гобой; Денис Сухов - кларнет; Андрей Лаухин - кларнет; Никита Лютиков - кларнет; Антон Гуцевич - фагот; Игорь Карзов - валторна; Олег Скроцкий - валторна; Евгений Изотов - фортепиано; Максим Панков - фортепиано

И.С. Бах, Глинка, Шуберт, Моцарт, Брамс, Мендельсон, Вебер, Дебюсси

1000 — 2000 р.

января, 2027

15:00, Пт

Большой зал

Бетховен. Концерт № 4 для фортепиано с оркестром

Концерт 10-го абонемента «Шесть шедевров»

Заслуженный коллектив России академический симфонический оркестр филармонии

Дирижёр - Максим Алексеев; Олег Вайнштейн - фортепиано; Наталия Энтелис - ведущая

Вебер: Увертюра к опере «Вольный стрелок»; Мендельсон: Увертюра «Гебриды, или Фингалова пещера»; Шуман: «Манфред», увертюра из музыки к драматической поэме Дж.-Г. Байрона; Бетховен: Концерт № 4 для фортепиано с оркестром

600 — 1400 р.

апреля, 2027

20:00, Пт

Большой зал

Чайковский. Серенада для струнного оркестра
Григ. Концерт для фортепиано с оркестром

Концерт 4-го абонемента «Академический симфонический оркестр филармонии»

К 95-летию основания коллектива

Академический симфонический оркестр филармонии

Дирижёр - Павел Бубельников; Елизавета Украинская - фортепиано

Вебер: Увертюра к опере «Вольный стрелок»; Григ: Концерт для фортепиано с оркестром; Чайковский: Серенада для струнного оркестра

600 — 1400 р.

июня, 2027

20:00, Пн

Большой зал

Шуман. Концерт для виолончели с оркестром
Солист – Александр Князев

Концерт 12-го абонемента «Рыцарь виолончели»

К 100-летию со дня рождения Мстислава Ростроповича

Заслуженный коллектив России академический симфонический оркестр филармонии

Дирижёр - Александр Соловьев; Александр Князев - виолончель

Вебер: Увертюра к опере «Эврианта»; Шуман: Концерт для виолончели с оркестром (оркестровка Д. Шостаковича по просьбе М. Ростроповича); Мендельсон: Симфония № 3 «Шотландская»

500 — 1300 р.

июня, 2027

20:00, Вт

Большой зал

Моцарт. Концерт для гобоя с оркестром
Дворжак. Концерт для виолончели с оркестром

Концерт 6-го абонемента «Филармония и Дом музыки»

Академический симфонический оркестр филармонии

Дирижёр - Андрей Колясников; Фёдор Освер - гобой; Василий Степанов - виолончель

Вебер: Увертюра к опере «Оберон»; Моцарт: Концерт для гобоя с оркестром; Дворжак: Концерт для виолончели с оркестром

500 — 1300 р.

Карл Мария Вебер

Согласие на использование cookies

Карл Мария Вебер

Мероприятия