RU | EN
Контакты
Как купить билет
Генеральный партнер

12 июня, в день главного государственного праздника России, симфонические коллективы Санкт-Петербургской филармонии имени  Д.Д. Шостаковича приняли участие в масштабном международном проекте «День России в мире – Russian Day», организованном благотворительным фондом поддержки культурных и социальных программ «Классика».

 

 

Маэстро Юрий Темирканов и Заслуженный коллектив России дали концерт в одной из главных достопримечательностей Пекина, уникальном концертном зале, расположенном в садах на территории Запретного Города (The Forbidden City), – дворцовой резиденции китайских императоров на протяжении пяти столетий. На вечере прозвучали шедевры русской музыки: симфоническая сюита «Шехеразада» Римского-Корсакова и Пятая симфония Шостаковича.

 

«Мы рады выступать в Китае, в этой великой стране с пятитысячелетней историей. Хотя каждое наше выступление в мире – это представление нашей российской культуры. Всегда», – сказал на пресс-конференции перед концертом маэстро Темирканов.

 

 

 

В тот же день Академический симфонический оркестр филармонии под руководством главного дирижера и художественного руководителя коллектива, народного артиста СССР Александра Дмитриева дал концерт в Тель-Авиве. Программа вечера включала увертюру к опере Глинки «Руслан и Людмила», Девятую симфонию Шостаковича и Вторую симфонию Рахманинова.

 

Александр Дмитриев дал несколько интервью нескольким изданиям, в которых подробно рассказывает о концерте:

«Путеводитель по классике» из Санкт-Петербурга. Интервью с дирижером Александром Дмитриевым

Интервью Александра Дмитриева благотворительному фонду «Классика»

Александр Дмитриев дирижирует Академическим симфоническим оркестром филармонии в Тель-Авиве

Российская Федерация является единственной страной в мире, отмечающей свой национальный день столь масштабным творческим проектом. Шесть стран (Китай, Белоруссия, Австрия, Израиль, Франция, Великобритания), более 600 артистов и музыкантов, около 15 тысяч зрителей приняли участие в праздновании «Дня России в мире – 2016». Ставшее традиционным сотрудничество со старейшими оркестрами Санкт-Петербургской филармонии позволило, по мнению организаторов, вывести этот проект на новый, более высокий уровень.

12, июня 2016, 19:30 вc - Пекин
12, июня 2016, 21:00 вc - Тель-Авив
12 июня 2016 года Санкт-Петербургская филармония – первая филармония в России – отмечает 95-летие со дня своего торжественного открытия. Именно в этот день в 1921 году в ней состоялся первый концерт под руководством известного дирижера Эмиля Купера. Эмиль Купер стал и первым директором филармонии, в то время носившей название Петроградской. Программа вечера была посвящена Чайковскому.
Эмиль Купер

Эмиль Альбертович Купер (1877 - 1960) был фигурой чрезвычайно яркой в русской музыкальной культуре первой четверти 20 столетия. В судьбе же Петербургской филармонии он сыграл, возможно, решающую роль.

Эмиль Купер родился в Херсоне. Первоначальное музыкальное образование по скрипке и композиции он получил в Одесском музыкальном училище. Дирижированием занимался самостоятельно и уже в 22 года впервые встал за дирижерский пульт. Первые годы работы Купера были связаны главным образом с оперной сценой, которой он не изменил до конца жизни. В 1900–1904 гг. он работал в Киевской опере. Настоящий успех приходит к нему в Москве: в частной опере Зимина под его управлением в 1909 впервые прозвучал «Золотой петушок» Римского-Корсакова. Купера приглашают и в Русскую императорскую оперу - в Большой театр в Москве и Мариинский в Петербурге. В Большом впервые в России он представляет «Нюрнбергских мейстерзингеров» Вагнера. На симфонической сцене под управлением Купера проходят премьеры сочинений Метнера, Мясковского, Рахманинова, Скрябина, Глиэра. В концертах «Русского музыкального общества» он исполняет Бородина, Чайковского, Балакирева, Танеева, Вагнера, Д’Энди, Р.Штрауса… С 1909 сотрудничает с «Русскими сезонами» Сергея Дягилева, дирижирует в Париже премьерой «Соловья» Стравинского и «Золотым петушком» Римского-Корсакова (1914). Круг Купера – цвет русской культуры, и это не только композиторы. Купер дружен с Шаляпиным и Собиновым, Билибиным и Бенуа, его портреты пишут Головин и Верейский.

Революция застала Купера в Москве, где он вошел в специально созданный директорат Большого театра, который возглавил тогда Леонид Собинов. Почти сразу же Купера назначают на должность директора Петроградского государственного театра оперы и балета (Мариинского театра), он также преподает в консерватории. А в 1920 году начинает сотрудничество с Государственным симфоническим оркестром, который остался без главного дирижера – этот пост с 1917 года занимал Сергей Кусевицкий, уехавший из России в 1920 году.

Вот как вспоминает это время сам Эмиль Купер в своей Автобиографии (цит. по: Купер Э. Статьи. Воспоминания. Материалы. // Под ред. Г.Я.Юдина. - М. : «Советский композитор», 1988.):

«В Петрограде я пробыл всего пять лет. За это время я пережил много необычайно интересного. <…> Комитет Государственного оркестра явился ко мне с известием, что оркестранты избрали меня своим директором.  Но и этого оказалось мало: вскоре я должен был принять депутацию от Государственной Капеллы. <…> Сколько я не упрямился, отказываясь от этих почетных предложений и доказывая одной и другой депутации, что уже перегружен разными обязанностями <...>, я не мог переубедить этих людей. Они настаивали, и я должен был согласиться.  (с.169)

Таким образом, как перед этим и в Москве, я и в Петрограде не нашел никакого отдыха. Наоборот, потребовалось еще больше внимания к моим обязанностям, еще больше ответственности, а материальные условия жизни с каждым днем становились все хуже и хуже.

И все же существовавшее положение придавало нам какую-то новую энергию, и всякая работа производилась очень честно и охотно. Я предложил комитету заняться осуществлением идеи создания Государственной филармонии. Председатель комитета Н.Михайлов и секретарь А.Гришин были командированы в Москву для личных переговоров с Луначарским. Цель их поездки заключалась в том, чтобы государство признало необходимость филармонии, приняло ее под свою опеку (учреждение это должно быть государственным, а не частным) и утвердило смету.  (с.169

Командированные после переговоров с Луначарским добились утверждения Петроградской государственной филармонии. Распоряжение по Наркомпросу было подписано Луначарским 19 октября 1920 года. Гришин вернулся в Петроград с утвержденным проектом преобразования оркестра в Государственную филармонию и с приказом о назначении меня директором оркестра. Комитет, во главе которого я был, приступил к осуществлению своей цели… (с. 169-170)

Программа первого концерта филармонии

16 мая 1921 г. народным комиссаром просвещения Луначарским было подписано назначение Купера на должность директора Филармонии (распоряжение № 87, копия от 26 мая 1921 г. — Музыкальная библиотека, фонд «Основание Государственной Филармонии», 1921–1926. Л. 35). Фактически Купер стал и главным дирижером, который проводил большинство филармонических концертов, и директором, отвечавшим за хозяйственную и финансовую часть (хотя у него были помощники, о которых мы расскажем позже).

12 июня 1921 года Эмиль Купер с Государственным филармоническим оркестром исполняет на сцене Большого зала программу из произведений Чайковского. Этот день вошел в историю как день открытия Петроградской филармонии.

Эмиль Купер проработал на этой должности три сезона, дав 123 симфонических концерта. Последний, с программой из произведений Вагнера, состоялся 14 апреля 1924 года.

За год до этого – 13 апреля 1923 года на сцене Филармонии чествовали Купера по случаю 25-летия его дирижерской деятельности. В программе был Скрябин – «Божественная поэма» и «Поэма экстаза». После этого концерта Купер уезжает на длительные гастроли, и с октября 1923 года не числится более директором Филармонии, хотя и продолжает выступать здесь. В своей автобиографической записке (черновик которой сохранился в архиве Филармонии, его часть мы публикуем) Купер уточняет: «С 5 июля 1923 г. я фактически не принимаю никакого участия в делах филармонии».

В 1924 году он уезжает в очередное концертное турне. Как и Сергей Кусевицкий, его предшественник на посту главного дирижера Государственного оркестра, как и сменивший его на этом посту Валериан Бердяев, Эмиль Купер в Советскую Россию больше не вернется. Еще в 1917 году он писал:

«Я лично думал, что революция, вероятно, является как бы народным праздником, и что общественные отношения, вероятно, так же легко перетасовать, как колоду карт. Оказалось, что я был совершенно не прав. Настоящего общественного опыта у меня не было, и я чувствовал растерянность». (Купер 1988, с. 164-165).

Статью 1922 года «Памяти Артура Никиша», опубликованную издательством Петроградской филармонии, Купер заканчивает строками:

«Как протекала деятельность Никиша в последние годы, годы мировой войны и революции, мы, отрезанные силой обстоятельств от внешнего мира, к великому прискорбию нашему, не знаем…» (Купер 1988, с. 229).

Горечь этих строк относится не только к воспоминаниям о великом дирижере, которого Купер считал своим наставником, в равной степени она относится ко времени и месту, в которых сам автор статьи оказался.

Заграницей Купер много работает. Он становится художественным руководителем Рижской оперы, затем получает место дирижера в Чикаго. В 1932–1939 гг. продолжает гастролировать и в Европе. После войны Купер дирижирует в Метрополитен-опера в Нью-Йорке, где руководит американской премьерой оперы Бриттена «Питер Граймс» и постановкой новой редакции «Хованщины» Мусоргского. С 1950 дирижер работал в Монреале, где исполнил до того неизвестные в Канаде оперы Прокофьева и Менотти.

Подробная биография
Фото 1931 г.
Портрет Купера кисти А.Головина
Портрет Купера кисти З.Серебряковой
Записи Купера

Адрес, поднесенный Э. А. Куперу художественной общественностью Петрограда в день открытия Филармонии

Эмилю Альбертовичу Куперу.
Скромная памятка о трудном предприятии открытия Филармонии в день ее первого концерта 12-го июня 1921-го года.
Петроград.

 

Среди подписавших – композиторы Александр Глазунов, Максимилиан Штейнберг, художники Александр и Альберт Бенуа, солистка первого филармонического концерта скрипачка Цецилия Ганзен, певец Иван Ершов, концертмейстер филармонического оркестра Виктор Заветновский, солисты оркестра.

Автобиография Э. А. Купера

Цецилия Ганзен

Цецилия Ганзен

«Играет, как человек! Выглядит, как ангел!» – гласила реклама на столбах в Бостоне, во время гастролей одной из крупнейших скрипачек ХХ века Цецилии Ганзен.

Цецилия – герой непростой судьбы, чью биографию затруднительно сжать до краткого очерка. Родившаяся в музыкальной семье в станице Каменской в 1897 году, она мгновенно показала блестящую одаренность, уже в семилетнем возрасте дав первый концерт. После – учеба в Петербургской консерватории у знаменитого Ауэра. Среди друзей – будущий муж пианист-виртуоз Борис Захаров (любимый ученик Есиповой), колючий композитор-гений Сергей Прокофьев, посвятивший ей одну из «Пяти мелодий без слов». Яркая одаренность Ганзен была оценена по достоинству: по окончании Консерватории скрипачка удостоена премии Михайловского дворца.

В 20-е годы дуэт Ганзен и Захарова был крайне успешен. Прокофьев писал в дневнике: «Был на концерте Захарова и Цецилии. Итак, теперь жених и невеста, – и тарантас, запряжённый парой, покатился по широкой артистической дороге. В добрый час!».  До окончательной эмиграции в 1921 году (как раз после выступления Цецилии на открытии Петроградской филармонии!) музыканты давали концерты в России и Европе. Затем, эмигрировав и покорив Европу, они отправились в Америку, где состоялся дебют скрипачки на ключевой для карьеры музыканта площадке – в Карнеги-холле. Последний этап их совместного с Захаровым музицирования – Азия. Там под колесо их «тарантаса» попал камешек, опрокинувший их жизнь. Борису Захарову предложили остаться в Шанхае, что он и сделал, став в последствии одним из основателей китайской профессиональной фортепианной школы. Цецилия же вернулась в Европу одна.

После разрыва с Захаровым главным центром ее концертной деятельности становится Германия. Вступив в брак с немецким философом и юристом Германом Фридманом, вскоре скрипачка, избегая власти фашистов, переезжает во Францию, оттуда – в Англию, где происходит буквально «второе рождение» ее известности. Ей рукоплещут залы, ее концерты транслирует ВВС, она вновь активно гастролирует, занимается благотворительностью.

В поздние годы Цецилия Ганзен отдала дань преподавательской деятельности: в Высшей школе музыки Гейдельберга она ведет классы скрипки и ансамбля. В 1989 Ганзен скончалась в Лондоне, куда переехала после смерти мужа.

Жизнь Цецилии Ганзен тесно вплетена в музыкальную историю ХХ века. Яркая скрипачка, она прожила долгую жизнь, полную высоких кульминаций. В разные годы своей жизни она соприкасалась с Александром Глазуновым, Николаем Метнером, Сергеем Прокофьевым, Леопольдом Ауэром, Иегуди Менухиным, Ильей Репиным, Борисом Фредман-Клюзевым, Алексеем Лосевым... Ее красота вдохновляла художников и скульпторов, а ее наряды становились образцами стиля.

Подробнее

Состав оркестра филармонии в 1921 году

Открытие филармонии глазами свидетелей

Из статьи Я.Гессена «Государственная академическая филармония (1921–27 г.):

«Трудны, безмерно тяжелы были первые шаги по проведению в жизнь так широко задуманного плана организации Филармонии и ее художественных заданий. Филармония возникла в годы разрухи, после империалистической и гражданской войны, и поступившие в ее ведения здания, в особенности главное – б. Дворянское Собрание – оказалось в крайне печальном состоянии. <...>

Нынешний зал Филармонии видел в своих стенах и военный госпиталь, и постой красноармейских частей, и управление районной милиции; здание в течение ряда лет не отапливалось и не освещалось; водопроводные трубы замерзли и полопались; паровые котлы заржавели и пришли в негодность… Все пришло в полный упадок, все находилось в полуразрушенном состоянии. <...> И все же… «рассудку вопреки, благодаря стихиям», ровно через месяц после утверждения устава филармонии, вновь засияли огни в старинных прекрасных люстрах ее Колонного зала, и стены последнего вновь наполнились звуками первоклассного симфонического ансамбля.

Лето 1921 года в Петрограде было свидетелем дальнейшего небывалого в мировой истории музыки явления: в течение трех летних месяцев в полупустом городе, в эпоху еще не завершившегося военного коммунизма, филармонией было устроено при полных сборах 54 симфонических концерта!»
(Цит. по:  Десять лет симфонической музыки. 1917 – 1927)

Из книги И.Вербловской «Горькой любовью любимый. Петербург Анны Ахматовой»:

«В пятом ряду сидит элегантная и загадочная Анна Андреевна Ахматова. Она приходит с композитором Артуром Лурье. Ее малюсенький сборник "Подорожник" стал откровением и великой ценностью на всю мою жизнь...

Ни один из ее многочисленных портретов прославленных художников не может мне заменить облик той Ахматовой, которую я встречала в 21 году в Филармонии. Она осталась в моей памяти "крупным планом" с гордой посадкой восточного профиля и неожиданно добрыми, добрыми глазами. Укутанная в мех, с большой муфтой, иногда с декоративным гребнем в уложенных на затылке темных волосах. Встречая ее в проходе, мы почтительно расступались..." . Так пишет в своих записках в начале 20-х годов Е. Н. Трусова, бывшая тогда студенткой Консерватории.

Мех и муфта не были украшением. В Филармонии было так же холодно, как во всех жилых и общественных зданиях города».

Раненые в зале Дворянского собрания

12 июня 1921 года в прессе

Анонс концерта-открытия опубликован в газетах «Петроградская правда» (от 8 июня 1921):

Концерт из произведений Чайковского. В воскресенье, 12 июня, в Большом зале филармонии (Народное собрание) состоится открытие симфонических концертов. Первый концерт посвящен Чайковскому. В программе: «Франческа ди-Римини», 6-я симфония и скрипичный концерт в исполнении Цецилии Ганзен. Дирижер Эмиль Купер.

А также в «Жизнь искусства» (от 11-14 июня 1921):

Первый симфонический концерт Петербургской Филармонии состоится в Большом зале Филармонии (б. зал Народного Собрания) в Воскресенье, 12 июня. Программа из сочинений Чайковского. Оркестр под управлением Эмиля Купера.

«Петроградская правда» откликнулась на концерт краткой рецензией (от 17 июня 1921):

Открытие Государственной филармонии. Открытие филармонии является событием громадной музыкальной важности, а имя Эмиля Купера является надежной порукой в том, что это дело будет находиться на должной высоте. Первые концерты посвящены произведениям гениального нашего романтика - Чайковского. С громадным подъемом проведена "Франческа де-Римини" и "Патетическая симфония"; в последней дирижеру особенно удались последние две части , несколько тяжеловата вышла вторая часть, но победителей не судят, а триумф Купера - полный. Солисткой выступила известная скрипачка Цецилия Ганзен, с большим благородством и вкусом исполнившая труднейший скрипичный концерт.


Открытие Филармонии не вызвало большого интереса петроградских газетчиков.
Город и страна были заняты другими проблемами: мировой революцией, продовольствием, торговлей.

«Петроградская правда» в день открытия Филармонии писала о насущных политических и экономических проблемах в городе, стране и мире:

​ Вторая международная конференция коммунисток. Заседание 11 июня. Утреннее заседание 11 июня открывается в Кремле в Свердловском зале под председательством Клары Цеткин. Затем с отчетом о работе международного женского секретариата при Исполкоме III Коммунистического Интернационала выступила тов. Коллонтай.

К проведению продналога.  Через месяц будет сниматься новый урожай в Северных и Центральных губерниях. <…> Продовольственное положение Республики обязывает скорую сдачу зерновых хлебов по продналогу, хотя конечный срок сдачи декретом Совнаркома определен 15 декабря.  В интересах трудящихся сейчас пробудить особый интерес к продналогу.

 Почтовые сношения между Россией и Эстонией. С 8 июня начинаются регулярные почтовые сношения между Советской Россией и Эстонией.

Деятельность русской миссии в Италии. Председатель русской миссии заявил, что он уже заключил значительные сделки в Италии на сооружение паровозов для Советской России, и он ведет переговоры о нефтяных концессиях в России и об организации судоходства по Черному морю.

Торговые сношения между Китаем и Россией. О восстановлении и закреплении добрососедских отношений Китая и России и торговых сношений между ними.

 Продовольствие для Советской России. 8 июня. Просят разрешения на ввоз 4000 тонн муки из Нью-Йорка в Петроград. В ближайшем будущем из Балтиморы в Мурманск отправлено будет 4000 тонн.

 Забастовка английских углекопов, забастовка английских ткачей, революционное движение в Индии.
​ К съезду Комитерна.В честь открытия III-го всемирного конгресса Комитерна Московский Комитет Р.К.П. организует в театре Музыкальной драмы (б. Зимина) 12-го июня большой интернациональный митинг-концерт, с расширенным представительством партийных, профессиональных и советских организаций.

Первые случаи холеры. 

Дорогие друзья!

13 мая 1921 года, ровно 95 лет назад, была учреждена Петроградская государственная филармония - первая филармония в России.

Сегодня Санкт-Петербургская филармония имени Д.Д.Шостаковича начинает публиковать материалы, связанные с ее историей. У этой истории – глубокие корни. Начало свое она ведет от 1802 года, когда в столице Российской Империи Санкт-Петербурге было создано первое в Европе Филармоническое общество. Список его почетных членов открыл Йозеф Гайдн. Концерты Общества проводились главным образом в знаменитом доме Энгельгардта на Невском проспекте, в доме, где спустя почти полтора века был открыт Малый зал Филармонии.
Следующая веха в истории – 1839 год: открытие здания Дворянского собрания на Михайловской площади. Именно сюда переместился центр концертной жизни имперской столицы. Здесь выступали Лист, Вагнер, Берлиоз, Римский-Корсаков, Балакирев, Чайковский. В 1882 году происходит еще одно важнейшее событие: повелением императора Александра III создается Придворный музыкантский хор, переименованный в 1897 году в Придворный оркестр: так началась история Заслуженного коллектива России Академического симфонического оркестра филармонии. Придворный оркестр, наряду с официальными дворцовыми мероприятиями, активно участвует в концертной жизни. С ним выступают Артур Никиш, Рихард Штраус. В марте 1917-го коллектив объявляет себя Государственным симфоническим оркестром, а спустя четыре года обретает свой дом: 13 мая 1921 года были подписаны документы об учреждении в Петрограде государственной филармонии.

К маю 2021 года, к 100-летию Филармонии, мы планируем создать электронную энциклопедию, посвященную ее истории. Мы будем публиковать статьи о событиях и людях, связанных с Петроградской-Ленинградской-Петербургской филармонией, прежде всего о музыкантах – дирижерах, солистах и, конечно, об оркестрах филармонии. Мы представим документы из филармонических и государственных архивов, программы концертных сезонов и абонементов, фрагменты из уникальной «Золотой книги», где собраны автографы выдающихся исполнителей и композиторов, выступавших в Филармонии с 1926 года (часть из них опубликована в книге «Санкт-Петербургская филармония. История в автографах». - СПб. : из-во Лимбус Пресс, 2013. - 312 с.), расскажем о филармонической библиотеке, издательской деятельности и работе со слушателями. В энциклопедии будет собран видео- и аудиоархив, а также фрагменты дневников известных и малоизвестных людей, касающиеся филармонических концертов.

Обращаемся с просьбой ко всем: если в ваших семейных архивах сохранились какие-то свидетельства жизни филармонии (кроме концертных программок), если кто-то из ваших близких когда-то здесь работал – в оркестрах или в администрации, если вы знаете что-то, чего не знаем мы – пишите нам. Ваши свидетельства тоже могут стать частью материала энциклопедии. Будем благодарны за помощь.

Пишите нам по адресу: philharmoniaspb@gmail.com с пометкой "100 лет филармонии"

Генеральный партнер Филармонии
Большой зал:
191186, Санкт-Петербург, Михайловская ул., 2
+7 (812) 240-01-80, +7 (812) 240-01-00, 064
Малый зал:
191011, Санкт-Петербург, Невский пр., 30
+7 (812) 571-83-33, 064
Часы работы кассы: с 11:00 до 15:00, с 16:00 до 20:00
(в дни концертов - 20:30)
Часы работы кассы: с 11.00 до 19.00,
(в дни концертов до 19:30), перерыв с 15.00 до 16.00
© 2000—2016, «Санкт-Петербургская филармония им. Д.Д.Шостаковича» Информация о концертах, прошедших в Филармонии в предыдущие годы