Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

Голос с оркестром

Необычный вечер состоялся в Большом зале Филармонии. В афише соединились классические произведения и музыка совсем молодого автора, созданная по заказу руководства Филармонии в рамках программы поддержки молодых композиторов.

Дирижировал концертом Михаил Агрест, несколько лет работавший в Мариинском театре, а сегодня небезуспешно отправившийся покорять Европу – как симфонический и оперный дирижер. Было видно и слышно, как Агрест всеми силами стремился извлечь максимум смысла и чувства из музыки, родственной по признаку принадлежности австро-немецкой традиции. В таком историческом контексте современная премьера трех песен для голоса с оркестром «Красота» Настасьи Хрущевой выглядела, конечно, несколько странно. Премьера, занявшая около пятнадцати минут, была окружена классическими красотами – «Рейнской» симфонией Шумана, Шотландской фантазией для скрипки с оркестром Бруха (солист – Дмитрий Смирнов) и не исполнявшимися здесь ранее Четырьмя танцевальными пьесами Франца Шрекера.

Оркестр с дирижером сделали все, чтобы максимально окультурить новое сочинение и хотя бы щедрым авансом, но вписать его в контекст еще более широкий – истории мировой музыки. Три песни прозвучали чрезвычайно эффектно не только благодаря выразительному вокально-драматическому исполнению Елены Иготти, но и чуткой, вдумчивой, какой-то даже по-отечески заботливой интерпретации оркестра.

Вопреки зазывному плакатно-обманчивому названию – «Красота» – песни несли в себе отнюдь не самые красивые смыслы. Написанная на стебные, ернические тексты молодых современных авторов Александра Артемова и Дмитрия Юшкова («Красота»), Алексея Фишева («Счастье») и Владимира Антипова («Словно в сказке») музыка Настасьи Хрущевой не скрывала иронии и обиды за эту самую «Красоту», оказавшуюся на обочине жизни подобно бомжихе, пугающей своим видом туристов на

Невском проспекте. Это далеко не первое сочинение Хрущевой, представленное на суд широкой публики, вновь показало ее как художника неугомонного, отчаянно и небезуспешно ищущего новые средства выразительности. В песнях можно было слышать умелое и изобретательное обращение с оркестровой колористикой, тягу к написанию изящных запоминающихся мелодий, выдававшие в Хрущевой ученицу петербургского мэтра Сергея Слонимского.

Первое стихотворение Елена Иготти начала с жалостливого, робко-сиротливого напевчика. После того как в оркестре раздалась сирена не то «скорой помощи», не то пожарной машины (несколько прямолинейно посылая слушателям таким образом намек на SOS, в котором, как всегда, нуждается культура), исполнительница продолжила уже не петь, а читать, утрированно скандируя, гордо распрямляясь. Словно внушая: «Я – Красота, я есть уникальное явление природы. Познавшие ее – особенные». Закончилась эта часть мистическим аккордом из сцены гадания Марфы из «Хованщины» и словами: «Те, кто противится мне, исчезают». Настасья не скрывала боли за эту «старую» классическую красоту, языком которой сегодня как будто неприлично выражаться современному композитору, но без которой пусто, холодно и одиноко.

Свою очарованность прекрасными ландшафтами волшебного, хотя и подзаросшего быльем леса классики композитор показывала как бы в дымке, давая в легкой расфокусировке едва уловимые многозначительные намеки на великое наследие. Элемент театральности, зримых образов в этом ироническом цикле не оставил сомнений, что когда-нибудь мы получим из рук Настасьи Хрущевой и оперный опус. Композитор продемонстрировала и свою тягу к дерзкому и жесткому перформансу. Во второй части она и вовсе заставила оркестрантов пропеть ернический текст: «И теперь мы молодые уже будем навсегда».

В финальной, третьей, части цикла певице-чтице вновь было предложено выступить в роли бомжихи, но уже агрессивной обличительницы-кликуши. Мажорную песенку-вальсок про то, что «По Неве плывет кораблик и разводятся мосты» она начала припевать спокойно, но слова «Словно в сказке расплескались счастья краски» она уже зло выкрикивала. После агрессии остались горькие слезы и текст: «Этот город наш с тобою, где сбываются мечты»...

Вернуться в список

Большой зал:

191186, Санкт-Петербург, Михайловская ул., 2
+7 (812) 240-01-00, +7 (812) 240-01-80

Малый зал:

191011, Санкт-Петербург, Невский пр., 30
+7 (812) 240-01-00, +7 (812) 240-01-70

Напишите нам:

MAX

Часы работы кассы Большого зала: с 11:00 до 20:30
Перерыв с 15:00 до 16:00

Часы работы кассы Малого зала: с 11:00 до 19:00
Перерыв с 15:00 до 16:00
Вопросы направляйте на ticket@philharmonia.spb.ru

Создание сайта — Интернет-Технологии, 2016 год

Пресса

Согласие на использование cookies

Голос с оркестром