Абонементы

Сезон 2019/20

Бетховен +

Абонемент №13, 7 концертов

Если бы потребовалось одним словом охарактеризовать жизненный путь и творчество Бетховена, то этим словом стало бы «преодоление». Глубоко искреннее и страстное отношение Бетховена к жизни и к музыке со всей полнотой отразилось в его авторском почерке, обусловив масштабность замыслов, мощность драматургии и философскую глубину образов, став импульсом знаменитой концепции «от мрака к свету». Бетховенское искусство открыло новый этап в развитии многих жанров, особенно симфонии – Бетховен стал основателем «генеалогического древа» европейского симфонизма, «ветви» которого пышно зеленеют и поныне. Симфонии Бетховена стали эталоном и точкой отсчета, а сравнение с великим мастером – огромной честью для композиторов последующих эпох: Чайковского называли «русским Бетховеном»,  Брамса и Шостаковича – наследниками и преемниками великого боннца. Шостакович прозорливо воспринимал Бетховена как «музыкальную вселенную», которая охватывает все времена: классику, романтику и XX век. В нынешнюю цифровую эпоху музыка Бетховена звучит так же современно, как и два столетия назад; она уместна в любой программе, порождая новые культурные смыслы в диалоге с сочинениями немецких романтиков и французских импрессионистов, с музыкой мастеров русской школы и с произведениями ныне живущих авторов. В числе последних – классик польской музыки XX–XXI веков Кшиштоф Пендерецкий, и не случайно его концерт для скрипки с оркестром «Метаморфозы» открывает наш абонементный цикл. За дирижерским пультом – автор, который представит также свою интерпретацию самой танцевальной из бетховенских симфоний – Седьмой. К слову, супруга Пендерецкого пани Эльжбета Пендерецкая – президент Бетховенского общества в Польше и генеральный директор Бетховенского фестиваля, концепция которого складывалась при активном участии Кшиштофа Пендерецкого.

В третьем концерте прозвучат грандиозный Пятый концерт для фортепиано Бетховена и Пятая симфония Чайковского. И в Пятой, и в сочиненной десятилетием раньше Четвертой ориентиром для Чайковского послужила бетховенская идея борьбы человека с судьбой, в Пятой симфонии решенная в лирическом ключе. Чайковский мастерски выстраивает драматургию: основная тема симфонии, пройдя через все части, в финале из темы фатума превращается в ликующую тему торжественного марша.

В четвертом концерте цикла – бетховенский Тройной концерт, уникальный по составу, написанный для австрийского эрцгерцога Рудольфа, и Первая симфония Брамса, которую критики назвали «Десятой симфонией Бетховена». Брамс работал над этим эпохальным сочинением двадцать лет, каждая нота симфонии наполнена глубоким символическим смыслом. Сохранив явные отсылки к бетховенскому творчеству (в их числе – почти буквальная цитата «темы радости» из Девятой!), композитор сумел предложить собственное драматургическое решение и возродить в романтической музыке классическую в своей основе концепцию.

В программе пятого вечера – Третий фортепианный концерт Бетховена, еще при жизни автора признанный одним из высших творений в этом жанре, и Пятая симфония Малера со знаменитым Adagietto. Будучи представителем позднеромантической школы, Малер стал одним из важнейших «наследников» бетховенского симфонизма. В Пятой симфонии композитор с огромной силой выразил переживание трагического конфликта с действительностью и идею преодоления трагического мироощущения в созерцании «гармонического мира» времен классики.

Несомненное влияние Малера (как, безусловно, и Бетховена) испытал Шостакович: это особенно заметно в его Четвертой симфонии, сочинении трудной судьбы, страстном, напряженном, пронизанном острейшими контрастами и полном высокого трагизма. Она прозвучит в шестом концерте цикла в диалоге с бетховенским Скрипичным концертом.

Две программы абонемента построены по принципу контраста. Во втором вечере наряду с Пятой – пожалуй, самой популярной – симфонией Бетховена звучит музыка Мориса Равеля. Сочинения выбраны не случайно: и в Вальсе, и в Концерте для левой руки, написанном для Пауля Витгенштейна, слышны бури Первой мировой войны.

Завершает абонемент программа, в которой самая идиллическая симфония Бетховена – «Пасторальная» – соседствует с музыкой композиторов-романтиков.
29
Ноября, 2019
20:00, Пт

Александр Дмитриев - дирижер; Йол Юм Сон - фортепиано
Бетховен: Симфония № 5; Равель: Концерт для фортепиано с оркестром (для левой руки), «Вальс», хореографическая поэма для оркестра
18
Января, 2020
20:00, Сб

Николай Алексеев - дирижер; Барри Дуглас - фортепиано
Бетховен: Концерт № 5 для фортепиано с оркестром ; Чайковский: Симфония № 5
07
Февраля, 2020
20:00, Пт

Владимир Альтшулер - дирижер; Анна Лаухина - скрипка; Инга Дзекцер - фортепиано; Дмитрий Хрычёв - виолончель
Бетховен: Концерт для фортепиано, скрипки и виолончели c оркестром; Брамс: Симфония № 1
05
Июня, 2020
20:00, Пт

Василий Петренко - дирижер, главный дирижер Королевского ливерпульского филармонического оркестра; Илья Грингольц - скрипка
Вебер: Увертюра к опере «Эврианта»; Мендельсон: Концерт для скрипки с оркестром; Бетховен: Симфония № 6 «Пасторальная»

Стоимость абонемента №13

9100
— 1 Пояс
7700
— 2 Пояс
6300
— 3 Пояс
5600
— 4 Пояс
4900
— 5 Пояс
4200
— 6 Пояс
3500
— 7 Пояс
Генеральный партнер Филармонии
Большой зал:
191186, Санкт-Петербург, Михайловская ул., 2
+7 (812) 240-01-80, +7 (812) 240-01-00, 064
Малый зал:
191011, Санкт-Петербург, Невский пр., 30
+7 (812) 571-83-33, 064
Часы работы кассы: с 11:00 до 20:00 (в дни концертов до 20:30)
Перерыв с 15:00 до 16:00
Вопросы направляйте на ticket@philharmonia.spb.ru
Часы работы кассы: с 11:00 до 19:00 (в дни концертов до 19:30)
Перерыв с 15:00 до 16:00
Вопросы направляйте на ticket@philharmonia.spb.ru
© 2000—2020 «Санкт-Петербургская филармония им. Д.Д.Шостаковича»