Войти

Регистрация

RU EN

Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

Феликс Мендельсон

Композитор

Творчество Мендельсона — одно из наиболее значительных явлений в немецкой культуре прошлого столетия. Наряду с творчеством таких художников, как Гейне, Шуман, молодой Вагнер, оно отражало художественный подъем и социальные сдвиги, происшедшие в период между двумя революциями (1830 и 1848 годы).
Культурная жизнь Германии, с которой неразрывно связана вся деятельность Мендельсона, в 30-40-х годах характеризовалась значительным оживлением демократических сил. Оппозиция радикальных кругов, непримиримо настроенных против реакционного абсолютистского правительства, принимала все более открытые политические формы и проникала в различные сферы духовной жизни народа. Ярко проявились социально-обличительные тенденции в литературе (Гейне, Бёрне, Ленау, Гуцков, Иммерман), сложилась школа «политической поэзии» (Веерт, Гервег, Фрейлиграт), расцвела научная мысль, направленная на изучение национальной культуры (исследования по истории немецкого языка, мифологии и литературы, принадлежащие Гримму, Гервинусу, Гагену).
Организация первых немецких музыкальных празднеств, постановка национальных опер Вебера, Шпора, Маршнера, молодого Вагнера, распространение просветительской музыкальной публицистики, в которой велась борьба за прогрессивное искусство (газета Шумана в Лейпциге, А. Маркса — в Берлине), — все это, наряду со многими другими аналогичными фактами, говорило о росте национального самосознания. Мендельсон жил и творил в той атмосфере протеста и интеллектуального брожения, которая наложила характерный отпечаток на культуру Германии 30-40-х годов.<...> Равнодушный к политическим формам борьбы, сознательно пренебрегавший, в отличие от многих своих современников, оружием музыкальной публицистики, Мендельсон тем не менее был выдающимся художником-просветителем.
Вся его многогранная деятельность композитора, дирижера, пианиста, организатора, педагога была проникнута просветительскими идеями. В демократическом искусстве Бетховена, Генделя, Баха, Глюка он видел высшее выражение духовной культуры и с неисчерпаемой энергией боролся за то, чтобы утвердить их принципы в современной музыкальной жизни Германии.
Прогрессивные устремления Мендельсона определили характер его собственного творчества. На фоне модной легковесной музыки буржуазных салонов, популярной эстрады и развлекательного театра произведения Мендельсона привлекали своей серьезностью, целомудрием, «безукоризненной чистотой стиля» (Чайковский).
Замечательная особенность музыки Мендельсона заключалась в ее широкой доступности. В этом отношении композитор занимал исключительное положение среди современников. Искусство Мендельсона отвечало художественным вкусам широкой демократической среды (в особенности немецкой). Его темы, образы и жанры были тесно связаны с современной немецкой культурой. В произведениях Мендельсона широко отразились образы национального поэтического фольклора, новейшей отечественной поэзии и литературы. Он прочно опирался на музыкальные жанры, издавна бытовавшие в немецкой демократической среде.
Со старинными национальными традициями, уходящими не только к Бетховену, Моцарту, Гайдну, но еще дальше, в глубь истории — к Баху, Генделю (и даже Шютцу), органически связаны крупные хоровые произведения Мендельсона. Современное широко популярное движение «лидертафеля» отразилось не только на многочисленных хорах Мендельсона, но и на многих инструментальных сочинениях, в частности на знаменитых «Песнях без слав». Его неизменно привлекали бытовые формы немецкой городской музыки — романс, камерный ансамбль, различные виды домашнего фортепианного музицирования. Характерный стиль современных бытовых жанров проник даже в произведения композитора, написанные в монументально-классицистской манере.
Наконец, огромный интерес Мендельсон проявлял к народной песне. Во многих сочинениях, особенно в романсах, он стремился приблизиться к интонациям немецкого фольклора.
Приверженность Мендельсона к классицистским традициям навлекла на него со стороны радикально настроенной композиторской молодежи упреки в консерватизме. А между тем Мендельсон был бесконечно далек от тех многочисленных эпигонов, которые под видом верности классике засоряли музыку бездарными перепевами произведений минувшей эпохи.
Мендельсон не подражал классикам, он старался возродить их жизнеспособные и передовые принципы. Лирик по преимуществу, Мендельсон создал в своих произведениях типично романтические образы. Здесь и «музыкальные моменты», отражающие состояние внутреннего мира художника, и тонкие, одухотворенные картины природы и быта. При этом в музыке Мендельсона нет никаких следов мистики, туманности, столь характерных для реакционных направлений немецкого романтизма. В искусстве Мендельсона все ясно, трезво, жизненно.
«Всюду ступаешь по твердой почве, по цветущей немецкой земле»,— говорил о музыке Мендельсона Шуман. В ее грациозном, прозрачном облике есть и нечто моцартовское.
Музыкальный стиль Мендельсона безусловно индивидуален. Ясная мелодичность, связанная с бытовым песенным стилем, жанрово-танцевальные элементы, тяготение к мотивной разработке, наконец, уравновешенные, отшлифованные формы сближают музыку Мендельсона с искусством немецких классиков. Но классицистский строй мышления соединяется в его творчестве с романтическими чертами. Его гармонический язык и инструментовку характеризует повышенный интерес к красочности. Мендельсону особенно близки типичные для немецких романтиков камерные жанры. Он мыслит звучаниями нового фортепиано, нового оркестра.
При всей серьезности, благородстве, демократичности своей музыки, Мендельсон все же не достиг творческой глубины и мощи, свойственных его великим предшественникам. Мещанская среда, против которой он боролся, наложила заметный отпечаток на его собственное творчество. Оно большей частью лишено страстности, подлинной героики, в нем нет философских и психологических глубин, ощутим недостаток драматической конфликтности. Образ современного героя, с его усложнившейся умственной и эмоциональной жизнью, не нашел отражения в произведениях композитора. Мендельсон больше всего тяготеет к отображению светлых сторон жизни. Его музыка преимущественно элегична, чувствительна, в ней много юношеской беззаботной игривости.
Но на фоне напряженной, противоречивой эпохи, обогатившей искусство бунтарской романтикой Байрона, Берлиоза, Шумана, спокойный характер музыки Мендельсона говорит об известной ограниченности. Композитор отразил не только силу, но и слабость своего социально-исторического окружения. Эта двойственность предопределила своеобразную судьбу его творческого наследия.
При жизни и некоторое время после его смерти общественное мнение было склонно оценивать композитора как самого крупного музыканта послебетховенской эпохи. Во второй половине века появилось пренебрежительное отношение к наследию Мендельсона. Этому немало содействовали его эпигоны, в произведениях которых классические черты музыки Мендельсона выродились в академизм, а ее лирическое содержание, тяготеющее к чувствительности, — в откровенную сентиментальность.
И все же между Мендельсоном и «мендельсоновщиной» нельзя ставить знак равенства, хотя и нельзя отрицать известную эмоциональную ограниченность его искусства. Серьезность замысла, классическое совершенство формы при свежести и новизне художественных средств — все это роднит творчество Мендельсона с произведениями, которые прочно и глубоко вошли в жизнь немецкого народа, в его национальную культуру.

В. Конен

октября, 2026

20:00, Вс

Большой зал

Дирижер – Владимир Альтшулер
Шопен. Концерт № 2 для фортепиано с оркестром
Цемлинский. «Русалочка»

Концерт 4-го абонемента «Академический симфонический оркестр филармонии»

К 95-летию основания коллектива

Академический симфонический оркестр филармонии

Дирижёр - Владимир Альтшулер; Филипп Копачевский - фортепиано

Мендельсон: «Рюи Блаз», увертюра; Шопен: Концерт № 2 для фортепиано с оркестром; Цемлинский: «Русалочка», симфоническая фантазия по Х.К. Андерсену

600 — 1500 р.

- 50% по Пушкинской карте

ноября, 2026

20:00, Вс

Большой зал

Популярные концерты для двух фортепиано с оркестром

Концерт 7-го абонемента «Популярная классика»

Академический симфонический оркестр филармонии

Фортепианный дуэт

Людмила Берлинская (фортепиано)

Артур Ансель (фортепиано)

Дирижёр - Алексей Ньяга

Моцарт: Концерт для двух фортепиано с оркестром; Мендельсон: Концерт № 1 для двух фортепиано с оркестром; Пуленк: Концерт для двух фортепиано с оркестром

750 — 1800 р.

ноября, 2026

19:00, Чт

Малый зал

Вечер музыки для фортепианного трио

XVII Международный фестиваль камерного исполнительства «Серебряная лира»

Фортепианное трио "Corda Piano Trio" (Сербия)

Уна Станич (скрипка)

Неманья Станкович (виолончель)

Владимир Милошевич (фортепиано)

Мендельсон: Фортепианное трио № 1 ре минор; Седлар: "Corda Images" для фортепианного трио; Чайковский: Фортепианное трио «Памяти великого художника»

Организаторы: Филармоническое общество Санкт-Петербурга

400 — 1000 р.

ноября, 2026

20:00, Вс

Большой зал

Дирижер – Клеман Нонсьё
Сен-Санс. Симфония № 3 (C органом)

Концерт 7-го абонемента «Популярная классика»

Академический симфонический оркестр филармонии

Дирижёр - Клеман Нонсьё (Франция); Илья Иофф - скрипка; Юрий Семёнов - орган

Лист: «Прелюды», симфоническая поэма; Мендельсон: Концерт для скрипки с оркестром; Сен-Санс: Симфония № 3 «Органная» (памяти Ф. Листа)

600 — 1500 р.

ноября, 2026

19:00, Вт

Малый зал

Губернаторский симфонический.
Шуберт, Брух, Мендельсон

Губернаторский симфонический оркестр Санкт-Петербурга

Дирижёр - Максим Алексеев

Шуберт: Увертюра из музыки драме Г. фон Чези «Розамунда»; Брух: Концерт № 1 для скрипки с оркестром; Мендельсон: Симфония № 3 «Шотландская»

Солисты будут объявлены позднее

Организаторы: Центр музыкальной культуры «Чайковский»

1000 — 1600 р.

января, 2027

15:00, Пт

Большой зал

Бетховен. Концерт № 4 для фортепиано с оркестром

Концерт 10-го абонемента «Шесть шедевров»

Заслуженный коллектив России академический симфонический оркестр филармонии

Дирижёр - Максим Алексеев; Олег Вайнштейн - фортепиано; Наталия Энтелис - ведущая

Вебер: Увертюра к опере «Вольный стрелок»; Мендельсон: Увертюра «Гебриды, или Фингалова пещера»; Шуман: «Манфред», увертюра из музыки к драматической поэме Дж.-Г. Байрона; Бетховен: Концерт № 4 для фортепиано с оркестром

600 — 1400 р.

мая, 2027

19:00, Пн

Малый зал

Все фортепианные транскрипции Сергея Рахманинова

Концерт 11-го абонемента «Вечера популярных фортепианных программ»

Тимофей Доля - фортепиано

Метнер: Три сказки, Канцона-серенада из цикла «Забытые мотивы»; И.С. Бах - Рахманинов: Прелюдия, гавот и жига из Партиты для скрипки ми мажор; Шуберт - Рахманинов: «Куда?» из вокального цикла «Прекрасная мельничиха»; Бизе - Рахманинов: Менуэт из сюиты «Арлезианка»; Мусоргский - Рахманинов: Гопак из оперы «Сорочинская ярмарка»; Мендельсон - Рахманинов: Скерцо из музыки по Шекспиру «Сон в летнюю ночь»; Рахманинов: «Маргаритки» (авторская транскрипция), «Сирень» (авторская транскрипция); Чайковский - Рахманинов: Колыбельная песня; Крейслер - Рахманинов: «Муки любви», «Радость любви»

500 — 800 р.

июня, 2027

20:00, Пн

Большой зал

Шуман. Концерт для виолончели с оркестром
Солист – Александр Князев

Концерт 12-го абонемента «Рыцарь виолончели»

К 100-летию со дня рождения Мстислава Ростроповича

Заслуженный коллектив России академический симфонический оркестр филармонии

Дирижёр - Александр Соловьев; Александр Князев - виолончель

Вебер: Увертюра к опере «Эврианта»; Шуман: Концерт для виолончели с оркестром (оркестровка Д. Шостаковича по просьбе М. Ростроповича); Мендельсон: Симфония № 3 «Шотландская»

500 — 1300 р.

Феликс Мендельсон

Согласие на использование cookies

Феликс Мендельсон

Мероприятия