ÀÊÀÄÅÌÈ×ÅÑÊÈÉ ÑÈÌÔÎÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÎÐÊÅÑÒÐ ÑÀÍÊÒ-ÏÅÒÅÐÁÓÐÃÑÊÎÉ ÔÈËÀÐÌÎÍÈÈ â 2021 ãîäó îòìåòèë ñâîå 90-ëåòèå, à ïðîøëûé ñåçîí ïðîâåë ïîä çíàêîì 70-ëåòèÿ âõîæäåíèÿ â ñîñòàâ Ôèëàðìîíèè. Êîëëåêòèâ âåäåò ñâîþ èñòîðèþ ñ 1931 ãîäà, íà÷àâ ñâîþ äåÿòåëüíîñòü êàê êîíöåðòíûé àíñàìáëü, à çàòåì Ñèìôîíè÷åñêèé îðêåñòð Ëåíèíãðàäñêîãî ðàäèîêîìèòåòà. Ðàáîòàÿ â æèâîì ðàäèîýôèðå, ìóçûêàíòû îâëàäåâàëè ðàçíîîáðàçíûì ðåïåðòóàðîì. Ìîáèëüíîñòè êîëëåêòèâà, êîòîðûì ðóêîâîäèëè Õ. Óíãåð, çàòåì È. Àëüòåðìàí, ñïîñîáñòâîâàëî è ñîòðóäíè÷åñòâî ñî ìíîãèìè äèðèæåðàìè: Î. Ôðèäîì, Ô. Øòèäðè, À. Ãàóêîì, Â. Äðàíèøíèêîâûì, Í. Ãîëîâàíîâûì, Å. Ìðàâèíñêèì, È. Ìóñèíûì, Á. Õàéêèíûì, Ý. Ãðèêóðîâûì, Ê. Ýëèàñáåðãîì, Í. Ðàáèíîâè÷åì, Ê. Êîíäðàøèíûì.

 ãîäû âîéíû Îðêåñòð Ëåíèíãðàäñêîãî ðàäèî áûë åäèíñòâåííûì ñèìôîíè÷åñêèì êîëëåêòèâîì, îñòàâøèìñÿ â áëîêàäíîì ãîðîäå. Íåñìîòðÿ íà òî, ÷òî â ïåðâóþ âîåííóþ çèìó îðêåñòð ôàêòè÷åñêè ïðåêðàòèë ñâîå ñóùåñòâîâàíèå, öåíîé ãåðîè÷åñêèõ óñèëèé 9 àâãóñòà 1942 ãîäà åãî ìóçûêàíòû âî ãëàâå ñ Ê. Ýëèàñáåðãîì ïðåäñòàâèëè ëåíèíãðàäñêóþ ïðåìüåðó Ñåäüìîé ñèìôîíèè Øîñòàêîâè÷à.  íàñòîÿùåå âðåìÿ êðèòèêè óòâåðæäàþò, ÷òî «èãðó Àêàäåìè÷åñêîãî ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðà ìîæíî íàçâàòü ìàêñèìàëüíî àóòåíòè÷íîé: ÷óâñòâóåòñÿ, ÷òî ìóçûêàíòû óíàñëåäîâàëè îò ñòàðøåãî ïîêîëåíèÿ îðêåñòðàíòîâ òðàäèöèþ èñïîëíåíèÿ “Ëåíèíãðàäñêîé” ñèìôîíèè» (Tianjin Daily, 2015). Âñåãî çà âðåìÿ áëîêàäû êîëëåêòèâ âûñòóïèë áîëåå 300 ðàç, ÷àñòü êîíöåðòîâ – â òîì ÷èñëå ïðåìüåðà «Ëåíèíãðàäñêîé» ñèìôîíèè — ñîñòîÿëàñü â Áîëüøîì çàëå ôèëàðìîíèè.

Ïðîäîëæàÿ âûõîäèòü íà ïðîñëàâëåííóþ ýñòðàäó, îðêåñòð â 1953 ãîäó ïîëó÷èë ñòàòóñ ôèëàðìîíè÷åñêîãî. Èì ðóêîâîäèëè Í. Ðàáèíîâè÷, Ê. Ýëèàñáåðã, À. ßíñîíñ, ïîä óïðàâëåíèåì êîòîðîãî êîëëåêòèâ âïåðâûå ïðåäñòàë ïåðåä çàðóáåæíîé ïóáëèêîé (Ôèíëÿíäèÿ, 1965).  1962–1963 ãîäàõ ñâîè ñî÷èíåíèÿ èñïîëíèëè ñ îðêåñòðîì È. Ñòðàâèíñêèé è Á. Áðèòòåí. Çà ïóëüòîì êîëëåêòèâà âûñòóïàëè òàêæå Ñ. Áîäî, È. Ìàðêåâè÷, Ê. Ìàçóð, Ë. Ìààçåëü, Å. Ñâåòëàíîâ è Ã. Ðîæäåñòâåíñêèé, ñîëèðîâàëè Â. Êëèáåðí, Ñ. Ðèõòåð, Ý. Ãèëåëüñ, È. Ñòåðí, È. Ìåíóõèí, Ä. Îéñòðàõ, Ì. Ðîñòðîïîâè÷, Ä. Øîñòàêîâè÷.

 1968 ãîäó îðêåñòð âîçãëàâèë Þðèé Òåìèðêàíîâ. Äèðèæåð èíèöèèðîâàë áóðíûé ðîñò ðåïåðòóàðà êîëëåêòèâà è ñûãðàë âàæíåéøóþ ðîëü â îáðåòåíèè èì ïðèçíàíèÿ çà ðóáåæîì: îðêåñòð ãàñòðîëèðîâàë â Áîëãàðèè, ñêàíäèíàâñêèõ ñòðàíàõ, Íèäåðëàíäàõ (â òîì ÷èñëå â àìñòåðäàìñêîì Êîíöåðòãåáàó), ßïîíèè è ÑØÀ. «Ëåíèíãðàä — âåëèêîëåïíûé ãîðîä, îí çàñëóæèâàåò äâà âåëèêèõ îðêåñòðà. È îí èõ èìååò…» (New York Post, 1977, ïîñëå êîíöåðòà â Êàðíåãè-õîëëå).

Ñ àïðåëÿ 1977-ãî ïî èþíü 2018 ãîäà îðêåñòð âîçãëàâëÿë Àëåêñàíäð Äìèòðèåâ. Ýòîò ýòàï äåÿòåëüíîñòè êîëëåêòèâà îòìå÷åí ïðèñâîåíèåì åìó çâàíèÿ «àêàäåìè÷åñêèé» (1985); åãî áèîãðàôèÿ è ðåïåðòóàð ïîïîëíèëèñü ïåðâûìè â íàøåì ãîðîäå èñïîëíåíèÿìè ñî÷èíåíèé Ãåíäåëÿ, Ìàëåðà, Ð. Øòðàóñà, Äåáþññè, Ðàâåëÿ, Ñêðÿáèíà, Øðåêåðà, Îíåããåðà, Òèïïåòà, Îðôà, Äþòèé¸, Ïÿðòà, Øíèòêå, Íîíî, Ëèãåòè, Àäàìñà, Êðàìà, Ïüÿööîëëû è ëåíèíãðàäñêèõ-ïåòåðáóðãñêèõ àâòîðîâ, çàïèñÿìè âñåõ ñèìôîíèé Áåòõîâåíà è Øóáåðòà, ïðîèçâåäåíèé ×àéêîâñêîãî è Ðàõìàíèíîâà, Ðàâåëÿ è Áðèòòåíà. Òâîð÷åñêèìè ïàðòíåðàìè êîëëåêòèâà ñòàëè äèðèæåðû Í. ßðâè, À. Êàö, Ä. Êèòàåíêî, Þ. Ñèìîíîâ, Â. Ôåäîñååâ, À. Ëàçàðåâ, Ý. Ñåðîâ, Ð. Áàðøàé, Þ. Äîìàðêàñ, Ð. Ìàðòûíîâ, Â. Çèâà, Ý. Êëàñ, Ï. Êîãàí, Ì. Øîñòàêîâè÷, Â. Ñèíàéñêèé, Ñ. Ñîíäåöêèñ, À. Òèòîâ, Ì. Ðîñòðîïîâè÷, Ï. Áåðãëóíä, Ì. Þðîâñêèé, Æ.-Ê. Êàçàäåçþñ, ß.-Ï. Òîðòåëüå, À. Áóðèáàåâ, êîìïîçèòîð Ê. Ïåíäåðåöêèé, ñîëèñòû Ã. Ñîêîëîâ, Í. Ãóòìàí, Ý. Âèðñàëàäçå, Þ. Áàøìåò, Â. Òðåòüÿêîâ, Äæ. Ëèëë, Äæ. Îãäîí, Ð. Õîëë, Ï. Äîíîõîó è Ô. Êåìïô.

Îðêåñòð ïðèíèìàåò ó÷àñòèå â ïðåñòèæíûõ ìåæäóíàðîäíûõ ôåñòèâàëÿõ, ãàñòðîëèðóåò â ñòðàíàõ Åâðîïû, Àçèè, Àìåðèêè. Îöåíêè ðåöåíçåíòîâ âñåãäà áûëè âûñîêèìè: «Ïåðâîêëàññíûé ×àéêîâñêèé è âïå÷àòëÿþùèé Øîñòàêîâè÷ îò Àêàäåìè÷åñêîãî ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðà» (Bachtrack, 2015); «Ìóçûêàíòû, áåññïîðíî, ïðîäåìîíñòðèðîâàëè àáñîëþòíîå ïðîíèêíîâåíèå â ñóòü ìóçûêè ñâîåé ðîäèíû è ïîêàçàëè, ÷òî ïîíèìàþò è ëþáÿò åå. Òåìïû è äèíàìèêà áûëè áåçóêîðèçíåííûìè, à ñàìà èãðà  – ïðîñòî óäèâèòåëüíîé; ýòè èñïîëíèòåëè óìåþò ñïðàâëÿòüñÿ ñ ëþáîé êîìïîçèöèåé è êîíòðîëèðîâàòü êàæäûé òàêò è êàæäóþ íîòó. Îíè æèëè è äûøàëè ìóçûêîé, äåìîíñòðèðóÿ äîñòîéíîå ïîäðàæàíèÿ ìàñòåðñòâî èãðû, è ýòîé èãðîé ïëàâíî è óâåðåííî ðóêîâîäèë Äìèòðèåâ, â ìàíåðå êîòîðîãî íåò íè êàïëè òåàòðàëüíîñòè» (Bristol.ñom, 2017); «Íàñòîÿùàÿ ñòðàñòü: Àëåêñàíäð Äìèòðèåâ ïðèâåç â Ëîíäîí ÿðêîñòü è äèíàìèçì èç Ñàíêò-Ïåòåðáóðãà» (Bachtrack, 2017); «Ðèìñêèé-Êîðñàêîâ áûë âîñõèòèòåëåí: â ïåðâîé ÷àñòè ìîæíî áûëî îùóòèòü ìîðñêîå âîëíåíèå è øóì âåòðà, êàê áóäòî îêàçàâøèñü íà êîðàáëå âìåñòå ñ Ñèíäáàäîì» (Rugby Advertiser, 2017).

 òå÷åíèå ïîñëåäíèõ øåñòè ñåçîíîâ ñ êîëëåêòèâîì óñïåøíî ñîòðóäíè÷àë Íèêîëàé Àëåêñååâ. Ïîä åãî ðóêîâîäñòâîì ïðîõîäèëè êîíöåðòû-îòêðûòèÿ ñåçîíà îðêåñòðà, çàðóáåæíûå ãàñòðîëè, à â ìèíóâøåì ñåçîíå ÿðêèì ñîáûòèåì ñòàë êîíöåðò, ïðèóðî÷åííûé ê 90-ëåòèþ äèðèæåðà-ëàóðåàòà îðêåñòðà Àëåêñàíäðà Äìèòðèåâà.

 ñåçîíå 2024/2025 íà ïîñò õóäîæåñòâåííîãî ðóêîâîäèòåëÿ è ãëàâíîãî äèðèæåðà êîëëåêòèâà áûë íàçíà÷åí Äèìèòðèñ Áîòèíèñ.  íîâîì ñåçîíå ïîä åãî ðóêîâîäñòâîì ïðîõîäÿò êîíöåðòû îòêðûòèÿ è çàêðûòèÿ ñåçîíà îðêåñòðà, ìóçûêàëüíûé âå÷åð â ðàìêàõ Ìåæäóíàðîäíîãî çèìíåãî ôåñòèâàëÿ «Ïëîùàäü Èñêóññòâ».  êîíöåðòíîé àôèøå — ñèìôîíèè Ìàëåðà, Ïðîêîôüåâà, Øóáåðòà, Ðàõìàíèíîâà, ñþèòà èç áàëåòà «Æàð-ïòèöà» Ñòðàâèíñêîãî, Òðåòüÿ ñþèòà ×àéêîâñêîãî è ñþèòà èç îïåðû «Ñêàçàíèå î íåâèäèìîì ãðàäå Êèòåæå è äåâå Ôåâðîíèè» Ðèìñêîãî-Êîðñàêîâà, «Äîí Êèõîò» Ð. Øòðàóñà, «Çàáûòûå ïðèíîøåíèÿ» Ìåññèàíà, èíñòðóìåíòàëüíûå êîíöåðòû Ðàâåëÿ, Ìåíäåëüñîíà, Ãëàçóíîâà, Áðàìñà, Ýëãàðà, Äþòèé¸, Ãóáàéäóëèíîé, àâòîðñêèé êîíöåðò À. ×àéêîâñêîãî (ê 80-ëåòèþ êîìïîçèòîðà) è äðóãèå ÿðêèå ñîáûòèÿ.

Ïîä óïðàâëåíèåì Âëàäèìèðà Àëüòøóëåðà, ðàáîòàþùåãî ñ Àêàäåìè÷åñêèì ñèìôîíè÷åñêèì îðêåñòðîì ôèëàðìîíèè â äîëæíîñòè øòàòíîãî äèðèæåðà óæå áîëåå 25 ëåò, â ìèíóâøåì ñåçîíå áûëà èñïîëíåíà ìîíóìåíòàëüíàÿ Âîñüìàÿ ñèìôîíèÿ Áðóêíåðà (â ðàìêàõ äâóõãîäè÷íîãî öèêëà èç âñåõ ñèìôîíèé êîìïîçèòîðà, ïîñâÿùåííîãî 200-ëåòèþ ñî äíÿ åãî ðîæäåíèÿ), ñîñòîÿëàñü ïåòåðáóðãñêàÿ ïðåìüåðà Ñèìôîíèè ¹ 21 Âàéíáåðãà, ïðîøåë àâòîðñêèé âå÷åð ê 100-ëåòèþ ñî äíÿ ðîæäåíèÿ Áàñíåðà.  òåêóùåì ñåçîíå äèðèæåð èñïîëíÿåò ñî÷èíåíèÿ Âåáåðà, Ëèñòà, Áðàìñà, Ëÿäîâà, Ðàõìàíèíîâà, ×àéêîâñêîãî, Øóìàíà, Áðóêíåðà, Àëüáåíèñà, Ýíåñêó, à òàêæå Concerto funebre Êàðëà Àìàäåóñà Õàðòìàíà â ðàìêàõ ïðîåêòà «Æåëòûå çâåçäû».

 íîÿáðå êîëëåêòèâ ïîä óïðàâëåíèåì À. Ðûáàëêî ïðåäñòàâèò ìèðîâóþ ïðåìüåðó îðêåñòðîâîãî ñî÷èíåíèÿ Êîðîë¸âà *≠* (íåðàâåíñòâî), â àïðåëå ïîä ðóêîâîäñòâîì Ì. Àëåêñååâà — ìèðîâóþ ïðåìüåðó çàêàçàííîãî Ïåòåðáóðãñêîé ôèëàðìîíèåé ñèìôîíè÷åñêîãî ñî÷èíåíèÿ, ïîñâÿùåííîãî 40-ëåòèþ ñî äíÿ êàòàñòðîôû íà ×åðíîáûëüñêîé ÀÝÑ, à â ÿíâàðå âïåðâûå â Ðîññèè ïðîçâó÷èò ïîëíàÿ âåðñèÿ «×åëîâå÷åñêîé êîìåäèè» Øîñòàêîâè÷à (äèðèæåð — Ä. Þðîâñêèé).

 ÷èñëå ïðèãëàøåííûõ äèðèæåðîâ – Ô. Êîðîáîâ, À. Àíèõàíîâ, À. Ñîëîâüåâ, Ï. Áóáåëüíèêîâ, Ï. Áàëåôô (Ãåðìàíèÿ), Ä. Ñàâè÷ (Ñåðáèÿ), Í. Êðàóçå (Ôðàíöèÿ), Â. Îâñÿíèêîâ.

Ñðåäè ñîëèñòîâ – ïèàíèñòû Í. Ëóãàíñêèé, Á. Áåðåçîâñêèé, Â. Êóëåøîâ, Ï. Ëàóë, È. Ïàïîÿí; ñêðèïà÷è Ã. Êàçàçÿí, Í. Áîðèñîãëåáñêèé, Ð.  Èñëÿìîâ; âèîëîí÷åëèñòû À. Ðóäèí, À. Ðàìì, Á. Àíäðèàíîâ, À. Ìàññàðñêèé; ñàêñîôîíèñò Ô. Ìîíäåëü÷è (Èòàëèÿ); ñîïðàíî À. Øàãèìóðàòîâà, Ä. Àëèåâà, À. Ãàðèôóëëèíà.