Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

мая 2023

воскресенье

20:00

Большой зал

QR-код события

Рахманинов. Три русские песни для оркестра и хора
Концерт № 4 для фортепиано с оркестром
Симфонические танцы
6+

XVI Международный фестиваль «Музыкальная коллекция»

Концерт 2-го абонемента «Рахманинов. Страницы дневника»

К 150-летию со дня рождения композитора

Абонемент «Рахманинов. Страницы дневника», в концертах которого в этом сезоне звучат все симфонические сочинения композитора, завершается программой из партитур, ставших последними, каждая в своем жанре: Три русские песни (1926) – последнее произведение для хора и оркестра, Четвертый фортепианный концерт во второй редакции (1941) – последняя пьеса для фортепиано с оркестром, Симфонические танцы (1941) – и вовсе последнее рахманиновское сочинение. Программа прозвучит в исполнении Академического симфонического оркестра под управлением народного артиста России, главного дирижера Московского академического Музыкального театра им. К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко Феликса Коробова. Солист – петербургский пианист с мировой известностью, победитель Международного конкурса имени Чайковского Мирослав Култышев. Участие в концерте примет Хор Михайловского театра.

…Рахманинов писал Симфонические танцы – музыку, полную гротескных и даже зловещих образов – летом 1940-го года, когда жизнь в очередной раз дала трещину: в Европе шла война, во Франции осталась дочь Татьяна, о судьбе ее родным ничего не было известно. Первоначально композитор дал трем частям необычного цикла названия «День», «Сумерки», «Полночь», имея в виду не столько время суток, сколько периоды человеческой жизни. Названия в итоговом варианте партитуры не сохранились, но автобиографичность этой музыки, на которую они косвенно указывают, считывается во многих других обстоятельствах.

Прежде всего – во множестве цитат, как мелодий, ставших универсальными символами европейской культуры (секвенция Dies Irae, символ смерти), так и собственной музыки, причем музыки очень особенной: в коде первой части, например, звучит тема вступления к Первой симфонии – той роковой партитуре, которая чуть не стоила Рахманинову композиторской карьеры, после ее провала он несколько лет не мог сочинять. В третьей части не просто звучит, но и явно берет верх над Dies Irae распев «Аллилуйя» из Всенощного бдения. Сложно прочесть это иначе, чем символ торжества жизни – над смертью.