Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

24 января 2026

«Лучшая Четвертая Брамса за последние десять лет»: Заслуженный коллектив России выступил в Москве на Крещенском фестивале, посвященном 80-летию со дня рождения дирижера Евгения Колобова

Фото: Екатерина Христова

23 января Заслуженный коллектив России академический симфонический оркестр Санкт-Петербургской академической филармонии имени Д.Д. Шостаковича выступил под управлением главного дирижера филармонии, народного артиста России Николая Алексеева на Крещенском фестивале в Московском театре Новая Опера имени Е.В. Колобова. Фестиваль, который с начала своей истории (2005 год) открывается в день рождения основателя театра, в этом году посвящен юбилейной дате. Концерт Заслуженного коллектива России — дань дружбе двух больших дирижеров: дань дружбе двух выдающихся дирижёров: сочинения Моцарта и Брамса, вошедшие в программу, звучали под управлением Юрия Темирканова в концертах, посвящённых памяти Евгения Колобова. Концерт Nº 24 для фортепиано с оркестром Моцарта был исполнен на II фестивале «Крещенская неделя в Новой Опере» в 2006 году (23 января на хаммерклавире — предшественнике современного рояля — солировал Юрий Фаворин); Симфония Nº 4 Брамса — на концерте в 2003 году. Открыл программу антракт к третьему действию из музыки Шуберта к драме В. Чези «Розамунда».

Фото: Екатерина Христова

«Нам очень понравились слушатели — внимательные, радушные, — рассказывает Николай Алексеев, главный дирижер Петербургской филармонии, народный артист России. — Звучала ли Четвертая Брамса иначе, чем месяц назад в Петербурге? Мы ничего специально не делали — исполнения никогда не бывают одинаковыми. Вся музыка Брамса больше “внутри”, чем “снаружи”. Что касается до-минорного концерта Моцарта с хаммерклавиром, то для такого исполнения больше подошли бы камин и свечи. Но мы постарались помочь этому инструменту прозвучать и в XXI веке. Юрий Фаворин — настоящий мастер, мы с ним много работали и раньше, поэтому легко согласились попробовать исполнить вместе концерт Моцарта в такой необычной для нашего времени подаче. Наконец, Шуберта мы очень любим: казалось бы, "простой" композитор, но там еще столько “копать”…»

«Это был для меня первый опыт выступления на хаммерклавире. Было необычно, несколько волнительно, но что-то, кажется, получилось. Для меня музыка Моцарта открылась новыми гранями, — делится впечатлениями пианист Юрий Фаворин. — Оркестр под руководством Николая Геннадиевича Алексеева был очень чутким и поддерживающим. Думаю, это было непростой задачей — с учетом того, что динамический диапазон у хаммерклавира существенно компактнее, чем у современного фортепиано. Поэтому “вход” в необычную концертную ситуацию (хаммерклавир в большом зале) был для меня максимально удобным. Кажется, все музыканты получили удовольствие».

«Четвертая симфония Брамса, прозвучавшая во втором отделении, во многом ошеломила. Не какой-то там неожиданной, экстравагантной трактовкой, но качеством, качеством и еще раз качеством. За последние лет десять это была, пожалуй, лучшая Четвертая, какую довелось слышать живьем, — отмечает музыкальный критик Дмитрий Морозов. — Николай Алексеев утверждал здесь Брамса не как романтика, но классика. Соответственно, трактовка была свободна от всякого рода преувеличений и нагнетаний, даже трагизм финала обошелся без истерик. Форма была безукоризненной, фразировка — предельно четкой, за всем ощущалась большая репетиционная работа. И вместе с тем это исполнение никак нельзя было бы упрекнуть в эмоциональной недостаточности: все слушалось на едином дыхании».

Выступление петербургского оркестра на Крещенском фестивале символично: Юрий Темирканов, возглавлявший коллектив 35 лет, сыграл важную роль в судьбе Евгения Колобова, был его наставником. Именно он в 1981 году пригласил музыкального руководителя Свердловского театра оперы и балета на работу в Кировский (ныне — Мариинский) театр. В течение шести лет музыкант дирижировал ключевыми спектаклями оперного и балетного репертуара, в 1987 году возглавил Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко, а в 1991 году стал основателем и художественным руководителем театра Новая Опера.

Евгений Колобов неоднократно выступал в Большом зале Ленинградской — Петербургской филармонии как с Заслуженным коллективом России (впервые в 1987 году), так и с Симфоническим оркестром, хором и солистами театра Новая Опера.

«После смерти Колобова в 2003 году Юрий Темирканов очень поддерживал его семью и театр Новая Опера, на сцене которого продирижировал концертом, посвященным памяти маэстро, а позже выступил и на Крещенском фестивале (2006), — говорится на официальном сайте театра. — По воспоминаниям музыкантов, в каждом жесте Юрия Хатуевича артисты видели Колобова: Евгений Владимирович всегда восхищался мастерством наставника и перенимал его технику. В 2005 году Юрий Темирканов стал инициатором учреждения и спонсором премии "За беззаветное служение оперному искусств" Фонда Евгения Колобова».

В этом году Крещенский фестиваль проходит в Московском театре Новая Опера с 19 по 24 февраля. Вся фестивальная программа связана с именем Евгения Колобова.

Ближайшие концерты Заслуженного коллектива России в Большом зале филармонии состоятся 30 января (под управлением Владимира Спивакова прозвучит программа памяти Евгения Мравинского) и 3 февраля (на концерте к 20-летию Санкт-Петербургского Дома музыки за пульт встанут главный дирижер Петербургской филармонии Николай Алексеев и Максим Алексеев).