«Íè îäèí èíîñòðàííûé ïèàíèñò íå âûçûâàë ïîäîáíîãî áåçóìèÿ ñ òåõ ïîð, êàê Ãëåíí Ãóëüä ïîñåòèë Ìîñêâó, à Âàí Êëèáåðí âûèãðàë Êîíêóðñ ×àéêîâñêîãî â ðàçãàð õîëîäíîé âîéíû.» – THE HUFFINGTON POST «Èñêóññòâî Ëþêè Äåáàðãà âûõîäèò äàëåêî çà ïðåäåëû ìàñòåðñòâà ôîðòåïèàííîé èãðû, ñêîðåå, ýòî – ïîäëèííàÿ ôèëîñîôèÿ çâóêà.» – LE DEVOIR Íåâåðîÿòíûé ìóçûêàëüíûé äàð, àðòèñòèçì, õóäîæåñòâåííîå âèäåíèå è òâîð÷åñêàÿ ñâîáîäà Ëþêè Äåáàðãà îòêðûëèñü ïóáëèêå â 2015 ãîäó: ïèàíèñò ñòàë åäèíñòâåííûì ó÷àñòíèêîì Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà èì. Ï.È. ×àéêîâñêîãî â Ìîñêâå, ÷üè âûñòóïëåíèÿ áûëè îòìå÷åíû ñïåöèàëüíûì ïðèçîì Àññîöèàöèè ìóçûêàëüíûõ êðèòèêîâ Ìîñêâû.

Ñåãîäíÿ Ëþêà ðåãóëÿðíî ñîòðóäíè÷àåò ñ âåäóùèìè îðêåñòðàìè è âûñòóïàåò â ñàìûõ ïðåñòèæíûõ çàëàõ ìèðà, âêëþ÷àÿ Êàðíåãè-õîëë è Êåííåäè-öåíòð, Áåíàðîéÿ-õîëë â Ñèýòëå, Äæîðäàí Õîëë â Áîñòîíå è è Òåàòð Ñàíäåðñà, Äîì ìóçûêè â Ìîíðåàëå, Êîðîëåâñêóþ ìóçûêàëüíóþ êîíñåðâàòîðèþ â Òîðîíòî, Òåàòð íà Åëèñåéñêèõ ïîëÿõ è Ïàðèæñêóþ ôèëàðìîíèþ, Ëîíäîíñêèé Óèãìîð-Õîëë è Êîðîëåâñêèé ôåñòèâàëüíûé çàë, Áåðëèíñêóþ ôèëàðìîíèþ, Êîíöåðòãåáàó â Àìñòåðäàìå, êîíöåðòíûå çàëû Òîêèî, Ïåêèíà, Øàíõàÿ, Òàéáýÿ, Ñåóëà è, êîíå÷íî æå, ëåãåíäàðíûé Áîëüøîé çàë Êîíñåðâàòîðèè èìåíè ×àéêîâñêîãî â Ìîñêâå è Êîíöåðòíûé çàë Ìàðèèíñêîãî òåàòðà â Ñàíêò-Ïåòåðáóðãå.

Ëþêà Äåáàðã ñîòðóäíè÷àåò ñ Âàëåðèåì Ãåðãèåâûì, Ìèõàèëîì Ïëåòíåâûì, Âëàäèìèðîì Þðîâñêèì, Àíäðååì Áîðåéêî, Þòàêà Ñàäîé, Òóãàíîì Ñîõèåâûì, Âëàäèìèðîì Ôåäîñååâûì, Áåðòðàíîì äå Áèéè. Ñðåäè åãî ïàðòíåðîâ ïî êàìåðíîé ìóçûêå – Ãèäîí Êðåìåð, Æàíèí ßíñåí è Ìàðòèí Ôðîñò. Åãî ïóòü ê óñïåõó áûë âåñüìà íåîáû÷íûì. Îòêðûâ äëÿ ñåáÿ êëàññè÷åñêóþ ìóçûêó â âîçðàñòå äåñÿòè ëåò, áóäóùèé ìóçûêàíò ïåðåêëþ÷èë ñâîå âíèìàíèå íà ëèòåðàòóðó è ôèëîñîôèþ, è ïîçæå ïîëó÷èë ñòåïåíü áàêàëàâðà èñêóññòâ â îäíîì èç óíèâåðñèòåòîâ Ïàðèæà. Âñòðå÷à ñ çíàìåíèòûì ïåäàãîãîì Ðåíîé Øåðåøåâñêîé ñòàëà ïîâîðîòíûì ìîìåíòîì â åãî æèçíè: åå âèäåíèå è íàñòàâíè÷åñòâî âäîõíîâèëè Ëþêó íà ïðåäàííîñòü êëàññè÷åñêîé ìóçûêå íà âñþ æèçíü.

Ñî÷åòàÿ â ñåáå õóäîæåñòâåííóþ áåñêîìïðîìèññíîñòü è ïðèðîäíûé ìàãíåòèçì, Ëþêà Äåáàðã ÷åðïàåò âäîõíîâåíèå èç ëèòåðàòóðû, æèâîïèñè, êèíî, äæàçà, è ñîçäàåò î÷åíü ëè÷íóþ èíòåðïðåòàöèþ ðåïåðòóàðà, âûáèðàåìîãî ñ ïðåäåëüíîé òùàòåëüíîñòüþ. Õîòÿ êëàññè÷åñêèé ôîðòåïèàííûé ðåïåðòóàð çàíèìàåò â åãî òâîð÷åñòâå öåíòðàëüíîå ìåñòî, ïèàíèñò ñòðåìèòñÿ ïðåäñòàâëÿòü ïðîèçâåäåíèÿ è ìåíåå èçâåñòíûõ êîìïîçèòîðîâ, òàêèõ êàê Êàðîëü Øèìàíîâñêèé, Íèêîëàé Ìåòíåð èëè Ìèëîø Ìàãèí. Çíà÷èòåëüíóþ ÷àñòü ñâîåãî âðåìåíè Ëþêà ïîñâÿùàåò êîìïîçèöèè. Îí àâòîð áîëåå äâàäöàòè ñî÷èíåíèé äëÿ ôîðòåïèàíî ñîëî è êàìåðíîãî àíñàìáëÿ.  èõ ÷èñëî âõîäèò êîíöåðòèíî «Orpheo di camera» äëÿ ôîðòåïèàíî, óäàðíûõ è ñòðóííîãî îðêåñòðà. Ìèðîâàÿ ïðåìüåðà ýòîãî ïðîèçâåäåíèÿ ñîñòîÿëàñü ñ êàìåðíûì îðêåñòðîì «Êðåìåðàòà Áàëòèêà» â 2017 ãîäó. Ïîçäíåå â òîì æå ãîäó ïîä ýãèäîé ôîíäà Ëóè Âèòòîíà â Ïàðèæå ïóáëèêà âïåðâûå óñëûøàëà åãî Ôîðòåïèàííîå òðèî.  íàñòîÿùåå âðåìÿ àðòèñò ðàáîòàåò íàä ñîçäàíèåì êàìåðíîé îïåðû äëÿ ñâîåãî ïîñòîÿííîãî òâîð÷åñêîãî ïàðòíåðà, îðêåñòðà «Êðåìåðàòà Áàëòèêà».  îñíîâå ñþæåòà – òåìà ñàìîóáèéñòâà ñ âðà÷åáíîé ïîìîùüþ.

Çâóêîçàïèñûâàþùàÿ êîìïàíèÿ Sony Classical âûïóñòèëà ïÿòü àëüáîìîâ Ëþêè Äåáàðãà ñ ìóçûêîé Ñêàðëàòòè, Áàõà, Áåòõîâåíà, Øóáåðòà, Øîïåíà, Ëèñòà, Ðàâåëÿ, Ìåòíåðà è Øèìàíîâñêîãî. Åãî ïîñëåäíèé àëüáîì, êîòîðûé âûøåë â êîíöå 2019 ãîäà, – ìîíóìåíòàëüíàÿ ÷åòûðåõòîìíàÿ äàíü Äîìåíèêî Ñêàðëàòòè. Àëüáîì áûë âûñîêî îöåíåí The New York Times è âûáðàí NPR â ÷èñëå «10 àëüáîìîâ êëàññè÷åñêîé ìóçûêè, ñ êîòîðûõ ñòîèò íà÷àòü íîâîå äåñÿòèëåòèå». Ïðîðûâ Ëþêè Äåáàðãà íà êîíêóðñå èìåíè ×àéêîâñêîãî â Ìîñêâå ëåã â îñíîâó äîêóìåíòàëüíîãî ôèëüìà «Âñå ðàäè ìóçûêè» («Tout à la musique») ðåæèññåðà Ìàðòàíà Ìèðàáåëÿ. Ôèëüì áûë ïîêàçàí íà Ìåæäóíàðîäíîì êèíîôåñòèâàëå â Áèàððèöå â 2018 ãîäó.