Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

О произведении Мероприятия

«Ночи в садах Испании», симфонические впечатления для фортепиано с оркестром

Автор:

Мануэль де Фалья

«Ночи в садах Испании» – одна из вершин творчества Фальи. В партитуре сочинения есть подзаголовок: «Симфонические впечатления для фортепиано с оркестром», и это авторское пояснение очень точно определяет стиль и жанр музыки. «Ночи…» – это не концерт в обычном смысле, хотя партия фортепиано в нем и богата, и колоритна, а живописные зарисовки, образная сущность которых раскрывается в названиях частей. Композитор с любовью живописует родную южную страну, вспоминая знакомые с детства интонации и ритмы, ставшие частью его творческой натуры: андалусский колорит ощутим здесь повсюду. В этой музыке полно и глубоко выражены не только поэзия испанской природы, но и лирический строй испанской души, стиль отличается сочетанием изысканности и строгой простоты. Три части построены свободно, их симфоническое развитие интересно и непринужденно. Партитуру «Ночей…», написанную для большого оркестра с арфой и челестой, отличают яркость и разнообразие, тембровое богатство и тонкость звуковых эффектов, заставляющая вспомнить импрессионистический оркестр. В характере фортепианного изложения многое также напоминает Дебюсси и Равеля, их великолепные произведения на испанскую тематику. Несмотря на внешний блески декоративность, музыка Фальи очень далека от поверхностного «испанизма». В искусстве Фальи , сумевшего ярко и глубоко выразить самый дух Испании, национальный характер сочетается с индивидуальностью композитора; он пользуется элементами народного мелоса свободно и почти никогда не берет подлинных народных мотивов.

Пейзаж, изображенный в первой части – «В Хенералифе» – Т.Л.Щепкина-Куперник, бывшая там еще до 1914 года, описывала так: «Под ногами – зеленеющая пропасть буйной растительности, ущелье золотоносного Дарро, где-то в пропасти раскинулись белые дома, колокольни, развалины полуразрушенной Гренады. На горизонте – зеленая Вега и горы, сперва зеленые, потом снежные вершины Сьерра-Невады. Где-то на высоте высился сказочным дворцом Хенералиф, а ближе – красноватые ворота и башни Альгамбры, а над всем этим синее небо…» Сквозь тихие шорохи ночи слышится сдержанная, завораживающая своей монотонностью тема (тремоло струнных и отдельные звуки арфы, потом фортепиано) – основной фон I части «Ночей». Движение оживляется, звучность нарастает, и появляется страстная лирическая мелодия (фортепиано соло). Вновь шорохи – и еще один эпизод, напоминающий медленный танец. Неспешно развивается музыка, нет в ней драматизма и напряженности, пейзаж предстает как бы окутанным легкой дымкой воспоминаний. В широкой, величественной кульминации в оркестре звучат обе основные темы, сопровождаемые фортепианным глиссандо. Все замирает, лирические переживания растворяются в тишине южной ночи…

Первая тема второй части, названной «Отдаленный танец», носит заметный мавританский характер. Острые, терпкие созвучия, энергичные ритмы, непрерывное развитие отличают эту часть цикла. Вторая тема не контрастирует с первой, а сливается с нею в едином потоке танцевальной стихии, развитие становится интенсивным, но быстро наступает спад, как это нередко бывает у Фальи. Звучат видоизмененные интонации первого мотива (порученные трем трубам), рокочут басы фортепиано, движение становится стремительным – и без перерыва начинается финальная часть, «В садах Сьерра-Кордова». Музыка этой части очень театральна и, возможно, воссоздает атмосферу самбры – ночного праздника с участием цыганских музыкантов, который часто устраивался в окрестностях Кордовы. Начало похоже на драматическую массовую сцену – слышны взволнованные возгласы, крики, в следующем эпизоде звучит монолог у фортепиано, изложенный в унисон через октаву. Каждый раздел этого монолога заканчивается виртуозными пассажами, а оркестр «комментирует» его бурными возгласами. Снова звучит музыка начала третьей части, переходящая в новый короткий мотив, упорно повторяющийся то у фортепиано, то в оркестре. В тот момент, когда кажется, что напряжение достигло предела, внезапно наступает разрядка, музыка становится лирически-взволнованной. Истерзанной душой овладевает умиротворение сладких, поэтически-томных звуков. Возвращается мелодия-монолог, но она лишена теперь горячности, звучит медлительно, созерцательно. Лирическая мелодия становится главенствующей, третья часть заканчивается спокойной кодой, в которой исчезает след мучительных страстей.

По материалам работ Ю.Крейна и И.Мартынова

Мероприятия

октября, 2022

15:00

Популярная классика

ноября, 2018

20:00

Испания

Большой зал:

191186, Санкт-Петербург, Михайловская ул., 2
+7 (812) 240-01-00, +7 (812) 240-01-80

Малый зал:

191011, Санкт-Петербург, Невский пр., 30
+7 (812) 240-01-00, +7 (812) 240-01-70

Напишите нам:

MAX

Часы работы кассы Большого зала: с 11:00 до 20:30
Перерыв с 15:00 до 16:00

Часы работы кассы Малого зала: с 11:00 до 19:00
Перерыв с 15:00 до 16:00
Вопросы направляйте на ticket@philharmonia.spb.ru

Создание сайта — Интернет-Технологии, 2016 год

Согласие на использование cookies

Произведения

«Ночи в садах Испании», симфонические впечатления для фортепиано с оркестром

Мероприятия