Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

октября 2023

вторник

20:00

Большой зал

QR-код события

Все билеты проданы

Дирижер – Николай Алексеев
Солист – Илья Папоян
6+

Концерт 1-го абонемента «Оркестр Юрия Темирканова»

Памяти маэстро Юрия Темирканова

Первый абонемент Большого зала Петербургской филармонии в этом концертном сезоне объединил шесть концертов прославленного Заслуженного коллектива России. Его откроет программа из музыки двух великих русских композиторов XX века – Сергея Рахманинова и Сергея Прокофьева. За пультом – народный артист России, главный дирижер оркестра Николай Алексеев, солист – лауреат Международного конкурса имени Чайковского (2023), пианист Илья Папоян.

Прозвучит Второй фортепианный концерт Прокофьева (1913) – одно из самых новаторских сочинений своего времени, увидевшее свет в один год с «Весной священной» Стравинского. Премьера концерта (как и премьера балета) вылилась в настоящий скандал: пресса писала о «дебюте фортепианного кубиста и футуриста», публика возмущалась дерзостью, неистовым «скифством» этой музыки. Понадобились годы, чтобы не только проницательные критики, но и широкая публика оценила красоту, лирику и поэтичность Концерта.

Во втором отделении оркестр исполнит Симфонические танцы Рахманинова – поздний шедевр, последнюю из шести партитур, созданных композитором за 25 лет эмиграции (для сравнения: за 28 лет – от первого сочинения до отъезда из России – было написано 39 опусов, некоторые из них – из множества произведений).

Рахманинов написал эту музыку – полную гротескных и даже зловещих образов – летом 1940-го года, когда жизнь в очередной раз дала трещину: в Европе шла война, во Франции осталась дочь Татьяна, о судьбе ее родным ничего не было известно. Первоначально Рахманинов дал трем частям своего необычного цикла названия «День», «Сумерки», «Полночь», имея в виду не столько время суток, сколько периоды человеческой жизни. Названия в итоговом варианте партитуры не сохранились, но автобиографичность этой музыки, на которую они косвенно указывают, считывается во многих других обстоятельствах. Прежде всего – во множестве цитат, как мелодий, ставших универсальными символами европейской культуры (секвенция Dies Irae, символ смерти), так и собственной музыки.