Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

октября 2015

вторник

20:00

Большой зал

Дирижёр - Юрий Темирканов
Солист - Маттиас Гёрне (Германия)
6+

Концерт 3-го абонемента «Первый симфонический оркестр России»

В программу второго концерта именного абонемента Заслуженного коллектива России вошли сочинения Мориса Равеля и Густава Малера.

Равель говорил, что «Павана на смерть инфанты» – вовсе не эпитафия, что в его простенькой фортепианной пьесе словно оживает девочка, сошедшая с полотен старых мастеров, испанская принцесса, танцующая мрачноватый бальный танец. Впрочем, «инфанта» все-таки была: в 1899-м автор посвятил пьесу княгине Винаретте де Полиньяк, двадцатому ребенку «короля швейных машин» Исаака Зингера, известной покровительнице искусств, личности замечательной во многих отношениях. «Павана» пришлась ко двору, и в еще безоблачном 1910-м появилась ее оркестровая версия. (Четырьмя годами позже доброволец Равель крутил баранку на фронте, а Винаретта на пару с Мари Кюри делала для фронта передвижные рентгеновские кабинеты из частных лимузинов).

Оба сочинения Малера, которые прозвучат в этот вечер, вдохновлены стихами Фридриха Рюккерта, любимого поэта великого австрийского композитора. «Песни об умерших детях» (1901–1904) – результат мучительных размышлений Малера над текстами, в которых поэт оплакивает смерть своих детей. Из 428 стихотворений, опубликованных уже после смерти Рюккерта, Малер избрал пять. Композитор описал смысловой ряд своего сочинения следующим образом: «Человек подобен умершему ребенку: он до сих пор не получит самого необходимого, того, что нужно его душе и телу для роста, пока не будет поздно». По странному стечению обстоятельств, через несколько лет после завершения «Песен» композитор оплакивал свою дочь, унесенную, как и дети Рюккерта, скарлатиной.

Совсем иная картина предстает в Первой симфонии (1888), чей тематизм тесно связан с еще одним циклом на стихи Рюккерта, «Песнями странствующего подмастерья». Герой симфонии еще полон сил и надежд, но боль, потери и смерть уже где-то рядом (в третьей части нас поджидает разительная смена настроения – карикатурный похоронный марш на мотив «Братца Мартина», сцена, в которой звери хоронят охотника, изо всех сил изображая скорбь. Однако в финале все же торжествуют молодость, жизнь и счастье).