Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

декабря 2012

вторник

20:00

Большой зал

Шедевры немецкого барокко
6+

XIII Международный зимний фестиваль «Площадь Искусств»

Немецкое барокко вЂ“ по сей день мы приобщаемся к наследию этой ярчайшего явления в истории музыки. Букстехуде, Пахельбель, ШютцвЂ¦ Если даже столь несчастливый для страны XVII век принес такие щедрые плоды, то что говорить о веке XVIII-м. Только дав миру Баха и Генделя (их искусство порой выводят за рамки самого барокко), Германия уже выполнила бы свою музыкальную миссию. Однако современникам Баха и Генделя не меньше говорило имя Георга Филиппа Телемана.

В эпоху барокко без Телемана трудно было представить любую область немецкой музыкальной культуры. Он организовал collegii musici в Лейпциге и Гамбурге, содействовал открытию первого в Германии публичного концертного зала, основал один из первых музыкальных журналов страны. Талантливый, плодовитый, энергичный, композитор живо интересовался самыми разными жанрами, умел улавливать «модное», имевшее успех, не впадая при этом в крайности и дурной вкус. Создавая простые, поэтичные немецкие песни, он писал и оперы, кантаты, пассионы, концерты в итальянской манере, увертюры вЂ“ во французской.

О Телемане говорят, что его перу принадлежит столько произведений, сколько Баху и Генделю вместе взятым. Оба знали композитора лично (он был к тому же крестным одного из баховских сыновей). Бах высоко ценил его сочинения, изучал их, переписывал.

Прижизненная слава Телемана, большую часть жизни проведшего в Германии, шагнула далеко за пределы страны. Но в дальнейшем его музыка была предана забвению. Настоящее возрождение началось, пожалуй, лишь с 1960-х годов, свидетельством чему стала неутомимая деятельность Телемановского общества в Магдебурге. Искусство Иоганна Себастьяна Баха, также забытое следующими поколениями и возрожденное к жизни в середине XIX века навсегда останется Библией для музыкантов. Светской инструментальной музыке композитор уделял особое внимание в 1717 вЂ“ 1723 годах, будучи капельмейстером в Кётене. Именно тогда были созданы почти все его оркестровые произведения и среди них целая серия концертов.

«Бах мало написал для оркестравЂ¦ Но это малое принадлежит к самому прекрасному, что мне довелось пережить на этой земле» (С.Челибидаке).

Шесть Бранденбургских концертов А.Швейцер назвал «чистейшим откровением баховского полифонического стиля». Как и другие концерты Баха, они засвидетельствовали его увлечение концертами Вивальди (им благоволил и адресат сборника Бранденбург-Шведтский маркграф). Считается, что Пятый концерт появился на свет после покупки нового клавесина для кётенского ансамбля вЂ“ сочинение давало массу возможностей продемонстрировать качество инструмента. По наблюдению того же А.Швейцера, произведения Баха зачастую созданы для идеального инструмента. Это подтверждает и Ми-мажорный скрипичный концерт, позднее переработанный автором в концерт для клавира.

Немецкие энциклопедии называют Георга Фридриха Генделя «великим немецким композитором, долгие годы проведшим в Англии». Великим британским композитором, «рожденным в Галле, Германия», именуют Генделя английские издания. Не стоит забывать и о его успехе в Италии.

«Гендель вЂ“ первый музыкант в мире, который в равной степени чувствовал себя дома сразу в трех странах, вЂ“ находит компромисс директор дома-музея Генделя в Галле Ф.Адлунг, вЂ“ Он владел всеми музыкальными стилями своей эпохи, он в совершенстве говорил на трех языках. Это был настоящий европеец».

Хотя известнейшие оратории Генделя написаны на библейские сюжеты, в целом композитор отдавал предпочтение светской музыке, в частности светским инструментальным концертам. Их вершина вЂ“ concerti grossi, основанные на соревновании ансамбля солистов (в op. 6 солируют только струнные) и оркестра. Гендель, в отличие от Баха, следовал образцам другого итальянца, Корелли. Опубликованные при жизни автора, концерты эти предназначались им для антрактов во время исполнения своих ораторий.

Берлинская академия старинной музыки

Телеман

И.С. Бах

Гендель

Телеман

Увертюра

Концерт ми минор для блок-флейты и флейты

И.С. Бах

Бранденбургский концерт № 5

Концерт ми мажор для скрипки с оркестром

Гендель

Concerto grosso фа мажор, соч. 6 № 2

При поддержке

Фонд Ладога

Большой зал:

191186, Санкт-Петербург, Михайловская ул., 2
+7 (812) 240-01-00, +7 (812) 240-01-80

Малый зал:

191011, Санкт-Петербург, Невский пр., 30
+7 (812) 240-01-00, +7 (812) 240-01-70

Напишите нам:

MAX

Часы работы кассы Большого зала: с 11:00 до 20:30
Перерыв с 15:00 до 16:00

Часы работы кассы Малого зала: с 11:00 до 19:00
Перерыв с 15:00 до 16:00
Вопросы направляйте на ticket@philharmonia.spb.ru

Создание сайта — Интернет-Технологии, 2016 год

Согласие на использование cookies

Афиша

Шедевры немецкого барокко 6+

При поддержке

Шедевры немецкого барокко
6+