Êàìåðíûé îðêåñòð «Äèâåðòèñìåíò» ïðèãëàøàåò ñëóøàòåëåé íà îäíó èç ñàìûõ èçûñêàííûõ ïðîãðàìì ñâîåãî àáîíåìåíòà. Ñî÷åòàíèå âêëþ÷åííûõ â íåå ñî÷èíåíèé íàñòðàèâàåò íà ëàä êóëüòóðîëîãè÷åñêèõ èíòåðïðåòàöèé, î÷åíü óæ ìíîãîìåðíûìè è ãëóáîêèìè ïðåäñòàâëÿþòñÿ ïðîòÿíóâøèåñÿ ìåæäó íèìè ñâÿçè.

Èíòåðåñíîå ñîâïàäåíèå (à, ìîæåò áûòü, ñëåäñòâèå êàêîãî-òî îáùåãî èõ ñâîéñòâà) çàêëþ÷àåòñÿ â òîì, ÷òî êàæäàÿ èç ïàðòèòóð ñòàëà îñíîâîé äëÿ õîðåîãðàôè÷åñêîãî âûñêàçûâàíèÿ. «Àïîëëîí Ìóñàãåò» Äæîðäæà Áàëàí÷èíà (1927) ïåðåîñìûñëèë ñàìó èäåþ «áåëîãî áàëåòà» â ðåàëèÿõ XX âåêà; íà ìóçûêó «Áàçåëüñêîãî» êîíöåðòà Äæåðîì Ðîááèíñ ïîñòàâèë «Êëåòêó» (1951), «Ðóññêèå ñåçîíû» ñèëàìè ëåãåíäàðíîãî áàëàí÷èíñêîãî New York City Ballet â 2006 ãîäó âîïëîòèë Àëåêñåé Ðàòìàíñêèé.

Âàæíî ïîìíèòü, ÷òî «Àïîëëîí Ìóñàãåò» ñòàë îäíèì èç êëþ÷åâûõ ñî÷èíåíèé íåîêëàññèöèçìà, ê íåìó æå îòíîñÿò è «Áàçåëüñêèé» êîíöåðò.  íîâîé, ðàññûïàþùåéñÿ íà ìíîæåñòâî ñòèëåé çâóêîâîé ðåàëüíîñòè XX âåêà, ýòî íàïðàâëåíèå îòëè÷àëà àïåëëÿöèÿ ê ìîäåëÿì êëàññèöèçìà è áàðîêêî.

«Ðóññêèå ñåçîíû» æå âûñòðàèâàþò åùå áîëåå ïðè÷óäëèâóþ îïòèêó: îíè êàê áóäòî èãðàþò ñî ñòèëÿìè, êàæäûé èç êîòîðûõ – óæå îòñòðàíåíèå è èãðà. Ëåîíèä Äåñÿòíèêîâ ãîâîðèë î ñòîëêíîâåíèè è ñâîåîáðàçíîì «êîíôëèêòå èíòåðåñîâ», çàêëþ÷åííûõ â ýòîé ìóçûêå: ñ îäíîé ñòîðîíû – ïîëîæåííûé â åå îñíîâó ôîëüêëîðíûé ìàòåðèàë, ñ äðóãîé – ôîðìû âèâàëüäèåâñêèõ êîíöåðòîâ è ýëåãàíòíàÿ «åâðîïåéñêîñòü», ïðåäïîëàãàåìàÿ â ìàíåðå èñïîëíåíèÿ. Èíûìè ñëîâàìè, ïðåäïðèíÿòàÿ â ýòîé ïàðòèòóðå ïîïûòêà «íàöèîíàëüíîãî ñàìîîïðåäåëåíèÿ» êàê áóäòî ñòàëêèâàåò ãåíåðàëüíûå èäåè äâóõ âåëèêèõ áàëåòîâ Ñòðàâèíñêîãî – «Âåñíû ñâÿùåííîé» è «Àïîëëîíà». Êàæäûé èç íèõ â ñâîå âðåìÿ ñòàë ìàíèôåñòîì íîâîãî ñòèëÿ, êëþ÷åâóþ ðîëü â âîçíèêíîâåíèè êàæäîãî ñûãðàëè ëåãåíäàðíûå äÿãèëåâñêèå «Ðóññêèå ñåçîíû».