Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

Джузеппе Верди

Композитор

Сын трактирщика, изучает в Буссето музыку (у органиста местного собора Ф. Провези) и литературу, затем берёт уроки композиции в Милане у Лавиньи. В 1836 году женится на дочери своего мецената Антонио Барецци Маргерите, которая умирает в 1840 году, вслед за двумя своими детьми. В 1842 году первый успех в «Ла Скала» приносит композитору опера «Навуходоносор». В 1847 году ставит в Лондоне оперу «Разбойники», а в Париже — «Иерусалим». С этого времени начинается его постоянная связь с сопрано Джузеппиной Стреппони. В 1848 году находится вместе с Мадзини в Милане после Пяти дней и в Риме во время провозглашения республики. В 1851 году обосновывается в поместье Санта-Агата (Вилланова д’Арда) вместе со Стреппони, на которой женится в 1859 году. Депутат первого итальянского парламента, был приглашён на Парижскую выставку 1854/55 года; в 1861 и 1862 годах присутствует в Петербурге на постановке оперы «Сила судьбы». С 1866 года подолгу живёт в Генуе, особенно зимой. Вероятно, здесь в 1868 году знакомится с сопрано Терезой Штольц, уроженкой Богемии, ставшей его крупнейшей исполнительницей и другом до конца дней. В 1871 году по случаю празднования в Каире открытия Суэцкого канала пишет оперу «Аида»; в 1874 году дирижирует Реквиемом, посвящённым памяти Алессандро Мандзони, но задуманным в память о Россини. В том же году назначен сенатором Итальянского королевства. В 1889 году покупает землю для постройки дома для престарелых музыкантов. В 1893 году почти восьмидесятилетним заканчивает «Фальстафа».

Ставшему национальной славой Италии, почитаемому больше даже как государственная, нежели как музыкальная величина, Верди были суждены завидный и почти постоянный успех у публики в течение всей его долгой жизни и такая же посмертная слава, которая нисколько не уменьшается. Не заинтересованный в том, чтобы служить какой-то своей идеологии, Верди учит подходить к жизненным проблемам без предвзятости и ограниченности. Отсюда то постоянное равновесие, которое составляет прелесть его чёткого, логичного и гибкого искусства даже несмотря на запутанные сюжеты зрелых опер: элегантность, прекрасный вкус отличают все используемые им формы, в том числе те, которые граничат с так называемыми вульгарными (и наиболее трудными).

Цельный художник, разбиравшийся как никто другой в языке театра, он показал, как можно спасти его классические модели, восходящие ещё к XVIII веку, одновременно сочетая с ними в рациональном сплаве многочисленные стилистические направления, пришедшие им на смену в музыке, особенно во второй половине века. Этот процесс безусловно благоприятствовал сложному психологическому и социальному анализу, характерному для Верди вплоть до «Отелло» с его пессимизмом и «Фальстафа» с его блистательными, шутливо-академическими находками.

Что касается вокального начала, то Верди, определённый сторонник усиления пластичности и чёткости исполнения, очень быстро повысил также значение декламации редкостой гибкости — весь этот комплекс требует от исполнителя долгой подготовки. Вступления почти ко всем операм композитора отличаются потрясающей, великолепной силой. Мастер ансамблевого письма — можно сказать, современный по сжатости темпов и ясному, хотя и пылкому воплощению, чуждому произвола и гедонистических излишеств, он считал сценическое действие целью, избегая, однако, делать из него средство, так как сознавал, что в музыкальной драме главное — музыка.

Помимо оперного жанра композитор мимоходом коснулся камерной инструментальной формы (единственный квартет) и не слишком много обращался к сочинению песен в сопровождении фортепиано. В области духовной музыки он, напротив, оставил исторические образцы, среди которых выделяется Реквием, частично написанный в память о Джоаккино Россини и затем посвящённый памяти Алессандро Мандзони: синтез всего XIX века, он словно сочетает торжественное великолепие самых величественных соборов с умилением провинциальных месс и выделяется своим драматическим, театральным характером. Это Мавзолей, новый пантеон, созданный как будто для персонажей Верди, для Виолетты, Риголетто, Леоноры, Макбета и других, ибо высшая правда, если присмотреться, не может быть ни чем иным, как прощением. И всех их ждёт царствие небесное.

Г. Маркези (в переводе Е. Гречаной)

ноября, 2026

19:00, Пт

Большой зал

«Три тенора»

Симфонический оркестр Ленинградской государственной областной филармонии

Дирижёр - Михаил Голиков; Дарио ди Виетри (Италия) - тенор; Алексей Татаринцев - тенор; Тигран Акопян (Армения) - тенор; Кармен Буэндиа (Испания) - сопрано

Россини: «Синьор Брускино», увертюра к опере; Доницетти: Романс Неморино из оперы «Любовный напиток»; Верди: Ария Радамеса и Романс Аиды из оперы «Аида», Песенка герцога из оперы «Риголетто»; Моцарт: Ария Тамино из оперы «Волшебная флейта»; Массне: Ария де Грие из оперы «Манон»; Леонкавалло: Ария Канио из оперы «Паяцы»; Бородин: Каватина Владимира Игоревича из оперы «Князь Игорь»; Чайковский: Интродукция к опере «Пиковая дама», Ария Ленского из оперы «Евгений Онегин»; Пуччини: Ария Каварадосси из оперы «Тоска», Ария Лауретты из оперы «Джанни Скикки», Ария Рудольфа из оперы «Богема», Ария Калафа из оперы «Турандот»; Бизе: Ария Хозе с цветком и Антракт к IV действию оперы «Кармен»; Соросабаль: Романс Леандро из сарсуэлы «Хозяйка портовой таверны»; Куртис: «Вернись в Сорренто»; Далла: «Памяти Карузо»; Ди Капуа: "O Sole mio"

Организаторы: Фонд ежегодного международного фестиваля классической музыки «Дворцы Санкт-Петербурга»

2000 — 8000 р.

декабря, 2026

19:00, Вт

Большой зал

Гала-концерт
Торжественное открытие «Фестиваля Галины Вишневской»

К 100-летию со дня рождения Галины Вишневской

Оркестр Центра оперного пения Галины Вишневской

Дирижёр - Артём Абашев; Валентина Правдина - сопрано; Софья Сакания - сопрано; Юлия Шаварина - меццо-сопрано; Кирилл Попов - тенор; Чингис Баиров - баритон; Анатолий Бадаев - бас; Константин Федотов - бас

Чайковский, Чилеа, Шарпантье, Пуччини, Верди, Прокофьев, Рахманинов

Организаторы: Фонд культурных проектов Галины Вишневской

500 — 2000 р.

марта, 2027

19:00, Пт

Малый зал

Агунда Кулаева и Алексей Татаринцев
Вокальный вечер

Концерт 3-го абонемента «Вокальные вечера»

Агунда Кулаева - меццо-сопрано; Алексей Татаринцев - тенор; Анатолий Кузнецов - фортепиано

Чайковский, Даргомыжский, Массне, Доницетти, Сен-Санс, Глинка, Верди, Рахманинов

Арии из опер, романсы

1000 — 1800 р.

Джузеппе Верди

Согласие на использование cookies

Джузеппе Верди

Мероприятия