Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

О произведении Мероприятия

Увертюра к опере «Дон Жуан»

Автор:

Вольфганг Амадей Моцарт

«Дон Жуан» – результат успеха, который «Свадьба Фигаро» снискала в Праге. В декабре 1786 года пражане познакомились с этой оперой, довольно прохладно встреченной в Вене, и оказали ей такой прием, какого еще не знала ни одна другая опера. «Энтузиазм был… беспримерный, никто не мог наслушаться вдоволь… Песни Фигаро звучали на улицах, в садах, даже арфист в пивной должен был играть их, а иначе его и слушать бы не стали», – писал современник. Понятно, что Моцарт решил воспользоваться своим триумфом и, приехав в Прагу, заключил контракт на новую оперу к началу ближайшего сезона. Времени оставалось мало, и Моцарт с Л. да Понте обратились к одному из самых старых сюжетов.

Увертюра к «Дон Жуану» была написана всего за одну ночь накануне премьеры и стала очередным доказательством музыкального гения Моцарта. Почти не имея непосредственных тематических связей с материалом оперы, она, тем не менее, превосходно настраивает на ее атмосферу. В соответствии с жанровым обозначением «Дон Жуана» – dramma giocoso, или «трагикомедия», – она воплощает дуализм этих начал как «борьбу и единство противоположностей». Трагический аспект – ре-минорная сфера Командора, прежде всего из финальной сцены явления его статуи, как музыка загробного мира. А на другом полюсе – солнечный ре мажор, обобщенно передающий дон-жуановскую «жажду жизни» и его погоню за земными наслаждениями.