Согласие на использование cookies

Этот сайт использует файлы cookie для улучшения пользовательского опыта и анализа трафика на основании Федерального закона «О персональных данных» от 27.07.2006 № 152-ФЗ. Продолжая использование сайта, вы соглашаетесь на использование файлов cookie в соответствии с нашей Политикой обработки персональных данных. Вы можете настроить свой браузер для отказа от файлов cookie, но это может повлиять на функциональность сайта. При несогласии - покиньте сайт

февраля 2026

воскресенье

20:00

Большой зал

QR-код события

Изменения в мероприятии

Дирижёр – Александр Сладковский
Солист – Денис Мацуев
6+

Концерт 3-го абонемента «Первый симфонический оркестр России»

Заслуженный коллектив России академический симфонический оркестр филармонии

Программу из шедевров Людвига ван Бетховена и Александра Скрябина исполнит старейший симфонический оркестр страны, прославленный Заслуженный коллектив России. За пультом – народный артист России, народный артист Республики Татарстан Александр Сладковский, солист – один из крупнейших пианистов современности, народный артист России Денис Мацуев.

В первом отделении прозвучит Третий фортепианный концерт Бетховена, ставший поворотной точкой в трактовке композитором жанра. Переехав в Вену – блистательную столицу Австро-Венгерской империи – двадцатидвухлетний Бетховен завоевал известность прежде всего как пианист-виртуоз, это определило облик его первых двух концертов, восходящих к моцартовской традиции. Третий концерт (1803) оказался принципиально иным: он единственный написан в миноре, причем в той же тональности, что и наиболее значимые партитуры Бетховена – Пятая симфония, «Патетическая» соната, увертюра «Кориолан». В нем достигший творческой зрелости композитор впервые предложил собственный взгляд на жанр, который определил облик и следующих концертов. Оркестр – больше не аккомпаниатор для солиста-виртуоза, отныне они существуют в диалоге; музыка устроена сложнее, симфоничней, и предназначена явно уже не для узкой аудитории аристократических салонов, а для больших концертных залов – отсюда и масштаб, и проблематика. Теперь главным героем происходящего становится не солист – композитор.

Прошло столетие – и свет увидела другая не укладывающаяся в привычные представления партитура: «Божественная поэма» Александра Скрябина. Композитор-мистик, он был одержим идеей Мистерии – колоссального действа, которое должно было осуществиться в Гималаях. В нем не будет исполнителей и зрителей, потому что участие в Мистерии примет все человечество: все виды искусства сольются в неразрывное единство, итогом станет наступление новой эры. Скоропостижная смерть помешала Скрябину продвинуться в осуществлении этой идеи дальше эскизов. Однако сам факт возникновения подобного намерения много говорит о его авторе: он был уверен, что сыграет в истории музыки решающую роль и изменит мир.

Симфония № 3 стала важной вехой на его пути, известна авторизованная композитором ее программа: «"Божественная поэма" представляет развитие человеческого духа, который, оторвавшись от прошлого, полного верований и тайн, преодолевает и ниспровергает это прошлое и, пройдя через пантеизм, приходит к упоительному и радостному утверждению своей свободы и своего единства со вселенной (божественного "я")».

Драматургия композиции, которая открывается темой-эпиграфом («я есмь!», – сформулировал ее смысл композитор), разворачивается от «Борьбы» первой части через «Наслаждения» второй («Человек отдается радостям чувственного мира… его личность растворяется в природе») – к триумфально сияющей «Божественной игре» финала, в котором Скрябин впервые достиг давно желаемого эффекта – по его собственному выражению, «дал свет».