«Íå÷àñòî íîâûé ðåëèç óáåæäàåò âàñ â òîì, ÷òî ïîÿâèëñÿ âåëèêèé ïèàíèñò – íî ýòî ïðîèçîøëî … ïîäëèííîå íàñëàæäåíèå è âîñòîðã»

Fanfare Magazine

«Îí íàñòîÿùèé, ñòðàñòíûé âèðòóîç, íàäåëåííûé ïðè ýòîì ïîýòè÷åñêèì îáàÿíèåì è âðîæäåííûì ÷óâñòâîì ñòèëÿ»

Gramophone

Âïåðâûå â Ïåòåðáóðãñêîé ôèëàðìîíèè âûñòóïèò ôðàíöóçñêèé ïèàíèñò Àëåêñàíäð Êàíòîðîâ – îáëàäàòåëü I ïðåìèè è Ãðàí-ïðè XVI Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà èìåíè ×àéêîâñêîãî; ìóçûêàíò, óäîñòîåííûé êðèòèêîé òèòóëà «ìîëîäîé öàðü ôîðòåïèàíî» (Classica).

Áëåñòÿùàÿ ïîáåäà íà Êîíêóðñå èìåíè ×àéêîâñêîãî, áåçóñëîâíî, óñêîðèëà ðàçâèòèå êàðüåðû ïèàíèñòà, îäíàêî è äî ýòîãî òðèóìôà îíà áûëà íåâåðîÿòíî óñïåøíà äëÿ ìóçûêàíòà ñòîëü ìîëîäîãî âîçðàñòà: Àëåêñàíäð Êàíòîðîâ âûñòóïàë ñ òàêèìè âåäóùèìè ìèðîâûìè êîëëåêòèâàìè, êàê Ñèìôîíè÷åñêèé îðêåñòð Ìàðèèíñêîãî òåàòðà, Îðêåñòð Ïàðèæà, Áåðëèíñêàÿ ãîñóäàðñòâåííàÿ êàïåëëà, Êîðîëåâñêèé ôèëàðìîíè÷åñêèé îðêåñòð.

Ñåãîäíÿ ñîëüíûå âûñòóïëåíèÿ ìóçûêàíòà ïðîõîäÿò â êðóïíåéøèõ êîíöåðòíûõ çàëàõ, â ÷èñëå êîòîðûõ Êîíöåðòãåáàó, áåðëèíñêèé Êîíöåðòõàóñ, Ïàðèæñêàÿ ôèëàðìîíèÿ, áðþññåëüñêèé çàë BOZAR, Ñòîêãîëüìñêèé êîíöåðòíûé çàë, à òàêæå íà òàêèõ ïðåñòèæíûõ ôåñòèâàëÿõ, êàê Ëà-Ðîê-ä'Àíòåðîí, Piano aux Jacobins, ôåñòèâàëü â Âåðáüå.

Çàïèñè ïèàíèñòà îòìå÷åíû ìíîæåñòâîì íàãðàä, â ÷èñëå êîòîðûõ – Diapason d’Or è Choc Classica; æóðíàë Gramophone íàçâàë åãî äèñê ñ çàïèñÿìè ôîðòåïèàííûõ ñî÷èíåíèé Áðàìñà, Áàðòîêà è Ëèñòà «Âûáîðîì ðåäàêòîðà» è îïèñàë åãî êàê «åùå îäèí çàìå÷àòåëüíûé ïðèìåð âèðòóîçíîñòè è àðòèñòèçìà, äåìîíñòðèðóþùåãî â òî æå âðåìÿ ìàñòåðñòâî è ÷óâñòâèòåëüíîñòü».

 Áîëüøîì çàëå Ïåòåðáóðãñêîé ôèëàðìîíèè Àëåêñàíäð Êàíòîðîâ èñïîëíèò ñî÷èíåíèÿ Ôåðåíöà Ëèñòà è Èîãàííåñà Áðàìñà. Âûñòóïëåíèå ïðîéäåò â ðàìêàõ XXI Ìåæäóíàðîäíîãî çèìíåãî ôåñòèâàëÿ «Ïëîùàäü Èñêóññòâ», ïîñâÿùåííîãî 100-ëåòèþ Ôèëàðìîíèè.