Афиша

У программы четвертого концерта из цикла «Диалоги» четкая, симметричная структура: двойной фортепианный концерт ми-бемоль мажор (1799) и «Хаффнеровская» симфония (1782) Моцарта сопоставлены с фантазией для двух фортепиано и оркестра “Wunderbare Leiden” («Прекрасное страдание», 2010) и симфонией «Триумф небес» (2001) выпускницы Московской консерватории, ныне члена Шведской королевской академии музыки, Виктории Борисовой-Оллас. Безупречные моцартовские партитуры вступают в живой диалог с музыкой нашей современницы.
Название фантазии «Прекрасное страдание» Борисова-Оллас заимствовала из дневниковой записи Роберта Шумана от 13 февраля 1854 года, описывающей его внутреннее состояние. «Получив от дюссельдорфского Тонхалле заказ на сочинение, посвященное двухсотлетию со дня рождения Роберта Шумана, я решила перенести виртуозность мысли Роберта Шумана и виртуозность исполнения Клары Шуман в музыкальную реальность нашего века и постараться ответить на вопрос: способна ли славная эра Романтизма соотноситься с музыкальными идеями наших дней? Рассматривая историю музыки как протяженный, длительный поток идей, я отвечаю утвердительно. Конечно, публика сама должна решить, разделяет ли она это мнение».
Симфония «Триумф небес» носит название известного рисунка Казимира Малевича (1907). Его почти идиллическая композиция решена в напряженных оттенках желтого. Борисова-Оллас ощущает в этой цветовой гамме скрытую угрозу, возможно, из-за написанной десять лет спустя, в 1917-м, строки Мандельштама «Небес тревожна желтизна». Видение тревожного желтого неба над Петербургом открывает это симфоническое полотно, повествующее о бесчисленных человеческих трагедиях XX века, о конфликте механистического, бесчувственного «духа времени» и отчаянных попытках «человеческой души» выжить в нечеловеческих условиях, души, не смотря ни на что, устремленной к совершенному, непознанному миру, который часто кажется «небесами».

Лекция перед концертом