23 декабря 2010 года
Четверг 20:00

Большой зал филармонии

Камерный оркестр «КРЕМЕРАТА БАЛТИКА»

Художественный руководитель и солист - Гидон КРЕМЕР

«ИСКУССТВО ИНСТРУМЕНТОВКИ»
Посвящение Иоганну Себастьяну Баху и Гленну Гульду
(Первое исполнение в России)
СИЛЬВЕСТРОВ. “Посвящение J.S.B.”
РАСКАТОВ. Прелюдия и фуга ре минор из ХТК
ВУСТИН. Трёхголосная инвенция фа минор, BWV 795
ВАЙН. Медленная часть из концерта
для виолончели фа минор, BWV 1056
ПОЛЕВА. Фуга фа-диез минор из ХТК
КАНЧЕЛИ. «Мосты к Баху»
ДЕСЯТНИКОВ. Сарабанда ми минор из Партиты
№ 6, BWV 830
ТИКМАЙЕР. «Вслед за Гульдом»,
Гольдберг-вариации №№ 30, 19, 4, 18, 22, 26
и два интермеццо Шёнберга из op,19 и op.47
СЕРКСНИТЕ. Фуга ля минор из ХТК
КИСИН. «Ария» из Гольдберг-вариаций
DE PROFUNDIS”, произведения из нового диска
«Кремерата Балтика» для компании NONESUCH
(Первое исполнение в Санкт-Петербурге)
СЕРКСНИТЕ. „De Profundis“
ПЯРТ. «Пассакалия»
Посвящается Гидону Кремеру и Кремерате-Балтика
НАЙМАН. «Ярмарочные поля» из фильма
«Отсчёт утопленников»
ПЕЛЕЦИС. «Цветущий жасмин»
Посвящается Гидону Кремеру и Кремерате-Балтика
ПЬЯЦЦОЛЛА. «Мелодия в ля мажоре» и «Фуга»

На фестивале «Площадь искусств» мы знакомим слушателей Большого зала филармонии с двумя новыми для русской публики циклами. Первый - «Искусство инструментовки. Посвящение И.-С.Баху и Гленну Гульду». Второй - часть нашего нового диска для фирмы NONESUCH «De Profundis» - специально подобранные мною под одним названием и, стало быть, одним смыслом различные пьесы, в том числе написанные специально для «Кремераты-Балтика».

Премьера первого цикла состоялась в Кронберге на фестивале «Камерная музыка объединяет мир» 19 мая 2010 года. Мысль сделать новую программу «Кремераты» была связана с 10-летием этого фестиваля.

Конкретную идею подсказал мне мой друг Роберт Хёрвиц, уже много лет возглавляющий NONESUCH в США. Как-то он спросил: «Не хочешь сделать переложение сочинений, которые исполнял Гленн Гульд, для струнных?». Нам обоим посчастливилось знать Гленна Гульда лично - Боб с ним был знаком много лет, а мне удалось пообщаться с Гульдом незадолго до его кончины. Долгий ночной разговор в его студии запомнился навсегда, а уважение к этому уникальному музыканту и исполнителю прошло через всю мою жизнь. Быть может, поэтому предложение моего друга Боба Хёрвица не забылось. Года два оно преследовало меня и оформилось лишь тогда, когда появилась возможность сделать заказ на современные инструментовки любимых сочинений Гульда десяти своим друзьям-композиторам.

Гленн Гульд

На 10-летие “Chamber Music Connects the World” в Кронберге центром программы стала величайшая фигура всех времен - Иоганн Себастьян Бах - в «нашем времени». Мы исполнили сочинения под общим названием «Искусство инструментовки» (придуманное мною название цикла есть некая аллюзия с бессмертным опусом Баха «Искусство фуги»). Отсюда следовали и задачи, которые я поставил композиторам - быть ПРЕЖДЕ ВСЕГО «на службе у музыки».

Искусство фуги, тема 

 Искусство фуги, первый контрапункт

Я ясно себе представлял, что неисчерпаемая идея перенесения на струнный состав любимых и разных по форме пьес, выбранных различными авторами, еще не является конечной задачей. Надо было создать некую «конструкцию» этого современного «дома» Баха. Перед участниками проекта была поставлена сложная цель. Над их собственным композиторским, а также родным (ведь все они различного происхождения) языком - над латышским, русским, грузинским, английским, венгерским или литовским - должен возвышаться язык по имени «Бах». Язык многовековой и универсальный, которому было необходимо следовать, никак его не искажая. Я рад, что многие замечательные композиторы, с которыми мне посчастливилось работать на протяжении долгих лет, «согрели» мою идею.

В «Искусстве инструментовки» я вижу то, что всегда ценил выше всего - уникальность. Я рассматриваю его исполнение как некий «диалог со временем», который начался в Кронберге, сегодня звучит в Петербурге, но форма этого диалога может видоизменяться с каждым исполнением.

Второе отделения нашего концерта - фрагменты диска «De Profundis» - мне хочется посвятить (как и сам диск) всем жертвам несправедливости, всем тем, кто не дает себя «заглушить», всем правдоискателям.

Музыка безусловно имеет помимо эстетической ценности еще и этическую. Я надеюсь, что слушая эти разные по стилю, характеру и выразительности пьесы, каждый сможет подняться над буднями и через эмоции ощутить себя причастным к важным и глубоким проблемам современности. Музыка не способна спасти мир, но ей подвластно делать всех нас лучше и вызывать в нас сострадание. Как говорил великий А.С.Пушкин, «…чувства добрые я лирой пробуждал/ … в мой жестокий век восславил я свободу/ и милость к падшим призывал».

Я искренне считаю, что мы все - студенты, исполнители, дилетанты или профессиональные музыканты - обязаны противопоставить «DE PROFUNDIS» коммерческому миру, который поклоняется массовой культуре и так называемым «звездам», создавая из них «дух времени». В наших силах служить другим ценностям. В первую очередь - истинному вневременному искусству, тому, что находится за пределами рыночного шума вокруг товаров массового потребления и даже по ту сторону нас самих.

Гидон Кремер

Партнеры Фестиваля: 

При поддержке:
Министерства культуры Российской Федерации
Комитета по культуре Санкт-Петербурга