|
Клод ДЕБЮССИ
«ПЕЛЛЕАС И МЕЛИЗАНДА»
Лирическая драма в 5 актах и 15 картинах по М.Метерлинку
Эдмунд Блэр Лейтон
Пеллеас и Мелизанда
Краткое содержание и действующие лица
Премьера состоялась 30 апреля 1902 в парижском театре Opera Comique под управлением А.Мессаже. Партию Мелизанды исполнила М.Гарден, партию Пеллеаса – Ж.Перье. Впервые в Петербурге опера прозвучала 28 марта 1999 года в Большом зале филармонии, в концертном исполнении под управлением Александра Дмитриева.
Вот уже более столетия эта музыка, полная томления и изысканности, волнует слух чуткого слушателя, умеющего возвыситься над повседневностью и отточившего свое умение созерцать и ощущать прекрасное, расположенное на стыке звука и паузы...
В 1892 году Дебюсси наткнулся в одной из книжных лавок на пьесу Мориса Метерлинка «Пеллеас и Мелизанда». Прочитав... нет, буквально «проглотив» ее, композитор понял – вот она, та единственная вещь, которую он давно ждал. Находясь в метаниях между музыкой Вагнера, Мусоргского и поисками собственной эстетики, Дебюсси увидел здесь именно то, свое, французское, что увлекло сразу и бесповоротно. Его другу Эрику Сати принадлежит одна знаменательная фраза: «Почему бы нам не использовать творческие находки Клода Моне, Сезанна, Тулуз-Лотрека и других? Почему выработанные ими приемы не использовать для создания музыки?»
Так, причудливым образом литературный символизм с его зыбкой созерцательностью, философией «состояния», а не «действия», соединился с живописным импрессионизмом. Подобно художникам, Дебюсси удалось расширить палитру музыки, создав как бы «массу промежуточных тонов» для раскрытия тончайших колебаний чувств. Другим достижением композитора стала «драматургия пауз». «Молчание – прекрасная вещь, и пустые такты «Пеллеаса» свидетельствуют о моей любви к этого рода эмоциям» (из письма композитора к писателю П.Луису).
Клод Дебюсси
Испытывая неприязнь к современному оперному веризму с его драматизмом, обнаженностью чувств, Дебюсси прекрасно понимал, что его «Пеллеас» – исключительно для избранных. Что он ни на что не похож, зато и подражать ему будет невозможно. Все так и случилось. Сочинение осталось единственным в своем роде даже у самого автора, который как-то воскликнул: «А можно ли что-нибудь написать после «Пеллеаса»?»
Если говорить о музыке и драматургии оперы, то в них, действительно, было много новизны. А ведь все новое весьма трудно для восприятия! Отсутствие динамики действия, эмоционального «нажима», традиционной распевной вокализации, индивидуальных характеристик героев (главный герой – чувства!), минимум внешних эффектов для погружения в «сумеречный» мир – вот в чем была сверхзадача композитора. Для этого он отказывается даже от красоты верхних нот у тенора, «заставляет», подчас, вокалистов петь вполголоса.
Морис Метерлинк
|
